el público durante un congreso de Estreno

colaboradores

 

[A-F]

[G-M]

[N-Z]

a

Abellán, Manuel L. “La censura teatral durante el franquismo”. 15.2 (1989): 20-23.

Abrams, Dianne M. “The Short Play in the United States and Spain”. 23.2 (1997): 5.

Abuín González, Anxo. “Introduction: Galician Theater Today”. 32.2 (2006): 2-6.

Aggor, F. Komla. “Ceremony in Francisco Nieva’s La carroza de plomo candente”. 25.1 (1999): 36-41.

———. (Reseña de) Francisco Nieva. Centón de teatro. Intro. de J. Francisco Peña. Alcalá de Henares: Aula de Artes Escénicas y Medios Audiovisuales de la Fundación General de la Universidad de Alcalá de Henares, 1996. 25.2 (1999): 56.

———. (Reseña de) Miguel Hernández. El labrador de más aire. Mariano de Paco y Francisco Javier Díez de Revenga, eds. Madrid: Cátedra, 1997. 25.2 (1999): 57.

———. (Reseña de) El exilio teatral republicano de 1939. M. Aznar Soler, ed. Barcelona: Associació d’Idees-GEXEL, 1999. 28.1 (2002): 57.

———. (Reseña de) Juan Francisco Peña. El teatro de Francisco Nieva. Alcalá de Henares: Universidad de Alcalá, 2001. 29.2 (2003): 68.

———. “Francisco Nieva en la encrucijada histórica del teatro europeo: Homenaje a una leyenda”. 43.1 (2017): 125-129.

Aggor, F. Komla y Carolyn J. Harris. “El drama español del siglo XX: Bibliografía selecta del año 1998”. 26.1 (2000): 46-54.

———. “El drama español del siglo XX: Bibliografía selecta del año 1999”. 27.1 (2001): 52-66.

———. “El drama español del siglo XX: Bibliografía selecta del año 2000”. 28.1 (2002): 41-54.

———. “El drama español de los siglos XX y XXI: Bibliografía selecta del año 2001”. 29.1 (2003): 56-70.

———. “El drama español de los siglos XX y XXI: Bibliografía selecta del año 2002”. 30.1 (2004): 28-42.

Aggor, Komla y Nuria Ibáñez Quintana. “Remembering Carolyn Harris”. 41.1 (2015): 120-123.

Aguilera Sastre, Juan. “Misión y futuro del teatro: Dos conferencias (1946) de María Martínez Sierra”. 36.1 (2010): 5-16.

Alberola Miralles, Francisco. (Reseña de) Antonio Cremades y Pedro Montalbán-Kroebel. Lamento de Jean Nicot. Intro. de Guillermo Heras. Madrid: Ñaque, 2022. 48.2 (2022): 125-126.

Alfonso García, María del Carmen. “Escritura, prismas y espejos: Autorrepresentación y exilio en Mi vida, memorias de Victorina Durán”. 46.1 (2020): 44-59.

Alfonso Vallejo. Palabras de: Jerónimo López Mozo, Juana Escabias, John P. Gabriele, César Oliva, Urszula Aszyk, Francisco Gutiérrez Carbajo y José Pedro Carrión. 48.1 (2022): 10-29.

Alford Marks, Martha. “Archetypal Symbolism in Escuadra hacia la muerte”. 11.1 (1985): 16-20.

Allen, Kerri. “Painting the Town”. 27.1 (2001): 3.

Almeda, Ester. Nasty Woman. 43.2 (2017): 18-20.

Alonso de Santos, José Luis. Del laberinto al 30. 11.2 (1985): 13-23.

Álvarez-Ossorio, Carlos. “Una lectura de Todos los caminos de Juan Pablo Heras”. 35.2 (2009): 11-14.

Amestoy, Ignacio. De Jerusalén a Jericó. 29.2 (2003): 14-36.

———. “El ‘mutis’ del maestro Ricardo Doménech (1938-2010)”. 37.1 (2011): 17-23.

Amestoy, Ignacio y Polly J. Hodge. “Obra teatral de Ignacio Amestoy (por orden de escritura: 1979-2003)”. 29.2 (2003): 12-13.

Amo Sánchez, Antonia. “A quien celebre mi muerte de Charo González Casas: El humor a vueltas con la muerte”. 35.1 (2009): 7-17.

Anderson, Farris. “From Protest to Resignation: The Recent Evolution of Spain’s Theatre of Social Concern”. 2.2 (1976): 29-32.

———. “The Madrid Theatre Season, 1976-77: Problems of Transition”. 4.1 (1978): 8-11.

———. “Introducción a El hijo único de Guillermo Tell de Alfonso Sastre”. 9.1 (1983): T1-T2.

———. (Reseña de) Antonio Gala. Los verdes campos del Edén. H. Cazorla, ed. Salamanca: Almar, 1983. 11.1 (1985): 38.

———. (Reseña de) Alfredo Castellón. La pasión de Bubú y Alguien grande va a nacer”. Madrid: Ayuso, 1983. 12.2 (1986): 79.

Anderson, Reed. (Reseña de) José María Benet i Jornet. Merendabais a oscuras. A. Clavería, trad. Intro. de E. Gallén, ed. Murcia: Universidad de Murcia, 1996. 25.1 (1999): 65.

———. (Reseña de) Josep M. Benet i Jornet. El perro del teniente. Intro. de Enric Gallén. Roser Berdagué, trad. Hondarribia: Argitaletxe HIRU, 1997. 26.2 (2000): 33.

António, Imma. Dies irae. 32.2 (2006): 36-43.

Aparicio, Laura. Al otro lado... Hambre, papel, tijera. 47.2 (2021): 32-85.

Araújo, Luis. Luna negra. 23.2 (1997): 23-26.

———. “Estrenar amigos”. 41.1 (2015): 35-36.

Araud, Simon. (Reseña de) Patrice Pavis. La puesta en escena contemporánea. Orígenes, tendencias y perspectivas. Magaly Muguercia, trad. Murcia: Editum, 2015. 42.1 (2016): s/p.

Arenales del Campo, Juan Antonio. “Encuentros sobre el teatro español contemporáneo en Montpellier”. 2.2 (1976): 4.

Arias, José Manuel. Ya no es un arma un corazón dispuesto. 43.2 (2017): 20-22.

Arias, Ricardo. “La navaja, de Eduardo Quiles. Poética de dramaturgo en espacio escénico”. 12.1 (1986): 3-4.

Arrabal, Fernando. “Objeciones de Arrabal al artículo del Dowling (Estreno 1.1)”. 1.3 (1975): 5.

———. “Contestación”. 2.1 (1976): 4.

———. “La alienación franquista”. 2.1 (1976): 9-10.

———. El arquitecto y el emperador de Asiria. 2.1 (1976): T3-T28.

———. “Arrabal escribe al Rey..”. 3.1 (1977): 7.

———. Carta de amor. 27.2 (2001): 29-38.

Arteaga Ortiz, Gloria. (Reseña de) Miguel del Arco y Aitor Tejada. La función por hacer. 10º aniversario. Madrid: Antígona, 2019. 45.2 (2019): 135-137.

———. (Reseña de) Juan Mayorga. Teatro para minutos. Segovia: La uÑa RoTa, 2020. 47.1 (2021): 132-133.

———. (Reseña de) Julieta Soria. Amor, amor, catástrofe. Madrid: Antígona, 2021. 48.1 (2022): 127-129.

———. (Reseña de) Alfonso Zurro. Galdós enamorado. Toledo: Euroescena, 2020. 48.1 (2022): 131-133.

———. (Reseña de) Juan Mayorga. El Golem. Segovia: Uña Rota, 2022. 48.1 (2022): 135-136.

———. (Reseña de) Lourdes Bueno Pérez. No me cuentes más cuentos (Reescritura de los cuentos infantiles en obras de dramaturgas españolas. Sevilla: Benilde, 2022. 48.2 (2022): 120-122.

Arthur, Robert P. “First Star Sparkles on Stage”. 25.1 (1999): 6.

———. “Passage: One of the Year’s Finest Dramatic Offerings”. 25.1 (1999): 6.

Ashworth, Peter P. “Silence and Self-Portraits: The Artist As Young Girl, Old Man and Scapegoat in El espíritu de la colmena and El sueño de la razón”. 12.2 (1986): 66-71.

Asunción Gómez, María. “La (trans)posición de una ideología: De La señorita de Trevélez a Calle Mayor”. 22.2 (1996): 45-50, 58.

———. (Reseña de) Luisa García-Manso. Género, identidad y drama histórico escrito por mujeres en España (1975-2010). Oviedo: KRK Ediciones, 2013. 41.2 (2015): s/p.

Aszyk, Urszula. “El teatro español del siglo XX en Polonia”. 13.1 (1987): 19-25.

———. “El cero transparente de Alfonso Vallejo en Polonia”. 18.1 (1992): 43-45.

———. (Reseña de) María M. Delgado, ed. Spanish Theatre, 1920-1995. Strategies in Protest and Imagination. Contemporary Theatre Review. An International Journal 7 (1998): partes (1) 86 pp., (2.) 116 pp., (3.) 116 pp. 27.2 (2001): 57-58.

Azcue, Verónica. “Memoria, tiempo e historia en dos guiones de radioteatro de Montserrat Julió: Una tarde con Margarita Xirgu y La historia no comete errores”. 46.1 (2020): 60-75.

Aznar Soler, Manuel. “La dramaturgia de José Sanchis Sinisterra”. 24.1 (1998): 30-32.

———. “Todos los caminos escénicos de Juan Pablo Heras”. 35.2 (2009): 59-70.

———. “El estreno de La fuente del arcángel, de Pedro Salinas en Nueva York”. 36.1 (2010): 17-29.

———. “Homenaje a la memoria de Ricardo Doménech, maestro y amigo”. 37.1 (2011): 7-11.

b

Barló, César. “Crono-Teatro. Teatro a contrarreloj en el metro de Madrid”. 1 40.1 (2014): 2-13.

Barrajón, Jesús María. “Algunas notas sobre teoría y práctica teatral en el teatro último de Francisco Nieva: Teatro caliente (2013)”. 44.2 (2018): 95-108.

Batlle i Jordà, Carles. “La nueva dramaturgia catalana: de la perplejidad a la diversidad”. 24.2 (1998): 39-49.

Bauer-Funke, Cerstin. “Coloquio internacional ‘Espacios urbanos en el teatro español de los siglos XX y XXI’”. 40.2 (2014): 1-7.

———. “IV Congreso Internacional Estreno. El lenguaje / los lenguajes en el teatro español contemporáneo’”. 43.1 (2017): 1-5.

———. “El tema de reclusión en el drama Auditorio (1989) de Carmen Resino”. 47.2 (2021): 99-116.

Be, Carlos. ¿Quién corta la cuerda?. 40.1 (2014): 27-29.

———. La bondad de Margherita Barezzi. 42.1 (2016): 9-37.

———. Última denuncia antes de mi muerte. 43.2 (2017): 22-25.

Becerra de Becerreá, Afonso. Diálogo para cuatro sillas. 32.2 (2006): 44-47.

———. . 32.2 (2006): 48.

Belbel, Sergi. Oh, San Francisco. 24.2 (1998): 54-57.

Bellver, Catherine G. “El personaje presentido: A Surrealist Play by Concha Méndez”. 16.1 (1990): 23-27.

Belmonte, Elena. De noche sueño con tu mano. 43.2 (2017): 25-28.

Berardini, Susan P. (Reseña de) Yolanda Pallín. Lista Negra. Intro. de F. M. Lax. Murcia: Escuela Superior de Arte Dramático, 1998. 27.2 (2001): 56-57.

———. (Reseña de) Josefina Soria. El desahucio. Un huevo para dos. Murcia: Escuela Superior de Arte Dramático, 1999. 28.1 (2002): 60-61.

———. “Dalí y Gala vuelven a Nueva York en Casi una diosa”. 31.2 (2005): 3.

———. “Skin in Flames Leaves a Searing Impression on Philadelphia Theatergoers”. 33.1 (2007): 2.

———. “Staging Lorca as Protagonist: La sombra de Federico premieres in Buenos Aires at the Teatro San Martín”. 36.1 (2010): 2-4.

———. (Reseña de) Juan Pablo Heras. Todos los caminos. José Monelón, ed. Madrid: Editorial Complutense, 2009. 37.1 (2011): 111-113.

———. “El principio de Arquímedes Makes a Spectacular Splash in Downtown Manhattan”. 42.1 (2016): 2-5.

———. “The New York City Premiere of Ana Graciani’s Mom’s Playlist/Las canciones de Mamá”. 49 (2023): 147-150.

Biblioteca y Museo del Instituto del Teatro. “Manuscritos de Teatro Español”. 1.1 (1975): 36-40.

Bieder, Maryellen. “The Modern Woman on the Spanish Stage: The Contributions of Gaspar and Dicenta”. 7.2 (1981): 25-28.

Bigelow, Gary E. “Fermín Cabal, cifra del teatro español actual: Fragmento de una entrevista”. 11.2 (1985): 24-28.

———. (Reseña de) José Luis Alonso de Santos. Intro. de E. Haro Tecglen. Bajarse al moro. Madrid: Instituto de Cooperación Iberoamericana, 1985. 13.1 (1987): 46.

———. (Reseña de) María Jesús García López y Miguel Salas. Claves para la lectura de Luces de Bohemia de Ramón del Valle-Inclán. Madrid-Barcelona-México: Daimon, 1986. 14.1 (1988): 66.

———. (Reseña de) Fernando Martín Iniesta. Cantón. Intro. de A. Morales, ed. Murcia: Consejería de Cultura, Educación y Turismo, 1991. 19.2 (1993): 51-52.

———. (Reseña de) Ramón de Valle-Inclán. Savage Acts. Four Plays. Intro. de R. Cornish. R. Lima, trad. M. T. Halsey, ed. University Park, PA: Estreno, 1993. 21.2 (1995): 57-58.

———. (Reseña de) Miguel Medina Vicario. Prometeo equivocado (Remedo de tragedia). Intro. de Ignacio Amestoy Egiguren. Murcia: Universidad de Murcia, 1996. 25.2 (1999): 56-57.

Blanco, Alda. “María Martínez Sierra: Figura política y literaria”. 29.1 (2003): 4-9.

Blázquez Gándara, Carolina. (Reseña de) Federico García Lorca. Una trilogía rural. Barcelona: Lumen, 2022. 135-136.

Boal, Augusto. “Report on the Repression Against the Arena Theatre of São Paulo”. 2.1 (1976): 7-8.

Borrás, A. A. “Max Aub: Monologues of Exile”. 18.1 (1992): 17-19.

Borràs Riba, Eulàlia. “Stages de Benet i Jornet en Nueva York”. 26.1 (2000): 2.

Borrallo-Solís, Adela. “Los ochenta son nuestros como alegoría de la transición”. 31.1 (2005): 29-33.

Bottin, Beatrice. (Reseña de) Cartografía teatral. En homenaje al profesor José Romera Castillo. G. Laín Corona y R. Santiago Nogales, eds. Madrid: Visor, 2019. 45.2 (2019): 126-128.

Boym, Svetlana. “Los modelos y los copiadores en Retrato de dama con perrito de Luis Riaza”. 10.1 (1984): 29-31.

Bretz, Mary Lee. “The Theater of Emilia Pardo Bazán and Concha Espina”. 10.2 (1984): 45-47.

Brizuela, Mabel. “Guernica y después: Teatro para ver”. 27.2 (2001): 3.

Brotherton, John. (Reseña de) Daniel Cortezón. Crónica del Rey Don Pedro. Intro de F. Florit Durán. Murcia: Universidad de Murcia, 1998. 27.2 (2001): 54-55.

Brown Knuth, Carole. (Reseña de) Antonio Gala. Anillos para una dama. Intro. de A. Alcolea, ed. Madrid: Bruño, 1991. 20.2 (1994): 45-46.

———. (Reseña de) Antonio Gala. The Bells of Orleans. E. E. Borsoi, trad. University Park, PA: Estreno Contemporary Spanish Plays, 1993. 22.2 (1996): 57.

Bruner, Jeffrey. (Reseña de) Josep M. Benet i Jornet. Deseo. Intro. de S. Belbel y E. Gallén. J. Sanchis Sinisterra, trad. Madrid: El Público/Centro de Documentación Teatral, 1990. 17.2 (1991): 47.

———. “Glorias y miserias de la dramaturgia de María Manuela Reina”. 19.2 (1993): 48-50.

———. (Reseña de) Antonio Buero Vallejo. Aventura en lo gris. Intro. de M. de Paco. Murcia: Universidad de Murcia, 1993. 25.1 (1999): 64.

———. (Reseña de) Alberto Mirando Bonilla. La tribu. Hondarribia: Argialetxe Hiru, 1998. 26.2 (2000): 37.

———. (Reseña de) Federico García Lorca. La casa de Bernarda Alba. Intro. de M. de Paco, ed. Barcelona: Ediciones Octaedro, 1999. 28.1 (2002): 57-58.

Bueno, Lourdes. (Reseña de) Carmen Resino. La última reserva de los pieles rojas. Intro. de V. Serrano. Madrid: AAT y Consejería de las Artes de la Comunidad de Madrid, 2003. 31.2 (2005): 47.

———. “Coloquio Internacional de Dramaturgias Femeninas”. 33.1 (2007): 3-4.

———. “Querido lector de Estreno”. 34.2 (2008): 2

———. (Reseña de) Elena Cánovas y las Yeses: Teatro carcelario, teatro liberador. Patricia W. Connor, ed. Madrid: Fundamentos, 2009. 36.1 (2010): 96-97.

———. “35 años, ni más ni menos”. 36.2 (2010): 2.

———. “Berenice o el arte de ocultar la identidad”. 36.2 (2010): 29-41.

———. “Homenaje póstumo a Ricardo Doménech”. 37.1 (2011): 2-3.

———. (Reseña de) Elizabeth Ann Drumm. Painting on Stage (Visual Art in Twentieth-Century Spanish Theater). Lewisburg: Bucknell UP, 2010. 37.1 (2011): 126-128.

———. (Reseña de) Juana Escabias. Historia de un imbécil. Interiores. Madrid: Huerga y Fierro editores, 2010. 37.2 (2011): 128-130.

———. (Reseña de) Simone Trecca. Silencios, ecos, voces. El proceso de dramatización en las reescrituras para el teatro de Antonio Buero Vallejo. Vigo: Ed. Academia del Hispanismo, 2012. 39.2 (2013): 124-126.

———. (Reseña de) Paloma Pedrero. Pájaros en la cabeza. Teatro a partir del siglo XXI. Virtudes Serrano, ed. Madrid: Cátedra, 2013. 40.1 (2014): 115-116.

———. “‘Por ti no pasan los años...’” 41.1 (2015): 1-2.

———. “Hasta siempre, maestro”. 41.2 (2015): 1-2.

———. “Entrevista: La voz poético-dramática de Pilar González España”. 41.2 (2015): 68-80.

———. “Carta de la directora”. 42.1 (2016): 1.

———. “Carta de la directora”. 42.2 (2016): 1-6.

———. “Ni blanco ni negro ... Gris: Entrevista a Virginia Campón”. 43.1 (2017): 42-52.

———. “Carta de la directora”. 43.2 (2017): 1-2.

———. “De ángeles, círculos y otras cosas: Entrevista a Antonia Bueno Mingallón”. 44.1 (2018): 58-70.

———. “Moreno Arenas y García Lorca: Pasión granadina por el teatro”. 45.1 (2019): 1-13.

———. “Impresiones sobre Federico en carne viva”. 45.1 (2019): 14-20.

———. (Reseña de) Créations au féminin. Les dramaturges espagnoles d’aujourd’hui. Catherine Flepp y Marie-Soledad Rodríguez, eds. Paris: L’Harmattan, 2017. 45.1 (2019): 117-120.

———. (Reseña de) Jerónimo López Mozo. Yo, maldita india... / La Infanta de Velázquez / Ella se va. Virtudes Serrano, ed. Madrid: Cátedra, 2019. 45.2 (2019): 128-130.

———. (Reseña de) Pedro Montalbán Kroebel. Un inocente decir sí. Vigo: Invasoras, 2019. 47.1 (2021): 134-135.

———. “Carta de la directora”. 48.1 (2022): 1-2.

———. (Reseña de) Pedro Martín Cedillo. Triología. Madrid: Teatro del Astillero, 2019. 48.1 (2022): 133-135

———. “Diversidad e inclusión en la dramaturgia femenina española”. 48.2 (2022): 3-21.

Bueno Mingallón, Antonia. Todo por un duro. 30.1 (2004): 15-17.

———. Tras los cristales. 30.1 (2004): 18.

———. “DONESenART”. 31.2 (2005): 8.

———. “Los lozanos años de Estreno”. 41.1 (2015): 22-24.

———. La sombra que acaricia. 43.2 (2017): 28-30

———. Ángeles en el círculo. 44.1 (2018): 16-57.

———. “Mi querida prima Lourdes”. 49 (2023): 155-156.

Buero, Carlos. “Nota para Estreno”. 33.1 (2007): 13.

———. “Nota explicativa al Monólogo para su hijo Enrique”. 33.1 (2007): 14-16.

———. “La dramaturgia española rinde tributo a Patricia W. O’Connor”. 39.2 (2013): 1-5.

———. En el túnel. 40.1 (2014): 30-34.

Buero Vallejo, Antonio. “Desde España”. 1.3 (1975): 13-17.

———. Confusión sin Ceremonias. 2.2 (1976): 5-7.

———. La detonación. Fantasía en dos partes. 4.1 (1978): T1-T42.

———. Respuesta. 5.1 (1979): 8-11.

———. De vivos y de muertos. 5.1 (1979): 25.

———. “Patricia”. 18.2 (1992): 2-3

———. Las trampas del azar. 21.2 (1995): 8-36.

———. “El sentido de mi teatro”. 27.1 (2001): 8-9.

———. Monólogo para su hijo Enrique. 33.1 (2007): 17-19.

———. Tal como hemos sido: versión de Antonio Buero Vallejo de una obra original de Arthur Adamov”. 42.2 (2016): 7-22.

Buffery, Helena. “José García Lora and The Captive Land”. 36.1 (2010): 30-43.

Burel, Erwan. “Dramaturgias de la memoria. Juan Mayorga, Laila Ripoll y José Sanchis Sinisterra frente a la historia nacional”. 49 (2023): 69-83.

Burgess, Ronald D. “El cepillo de dientes: Empty Words. Empty Games?” 9.2 (1983): 29-31.

c

Caamaño, Juan. “El tiempo de Auschwitz y la teatralización en Himmelweg de Juan Mayorga”. 49 (2023): 85-98.

Caamaño Alegre, Beatriz. (Reseña de) Cristina Santolaria Solano, ed. El público: historia, antología e índices. Madrid: Centro de Documentación Teatral, 1999. 28.1 (2002): 60.

Cabal, Fermín. “El teatro español entre dos fuegos”. 12.2 (1986): 29-30.

———. Get Thee Behind Me! [Vade retro]. R. L. Sheehan, trad. 14.2 (1988): 14-29.

Caballero, Ernesto. Cuarteto Trofimov. 28.2 (2002): 19-22.

———. “Estreno”. 41.1 (2015): 32-33.

Caballero-García, Begoña. (Reseña de) A Confluence of Words. Studies in Honor of Robert Lima. Wayne H. Finke y Barry J. Luby, eds. Newark: Juan de la Cuesta-Hispanic Monographs, 2011. 39.2 (2013): 111-113.

———. (Reseña de) Ayer y hoy del Teatro Circo Murcia (1892-2011). César Oliva, ed. Murcia: Univ. de Murcia/Editum, 2014. 42.1 (2016): s/p.

Cabello, Francisco L. “Martín Recuerda habla sobre Rodríguez Méndez”. 20.1 (1994): 2-3.

Camacho, Lissette. “Jaime Salom’s The Empty Beach at the Puerto Rican Traveling Theater”. 25.2 (1999): 2.

———. “Lorca Celebration at INTAR”. 25.2 (1999): 3.

Caminati, Luca. (Reseña de) Teatro y cine: La búsqueda de nuevos lenguajes expresivos. ALEC 26.1 (2001); 27.2 (2002). 31.1 (2005): 65.

Campón Pérez, Virginia. Gris. 43.1 (2017): 17-41.

———. Sueña. 43.2 (2017): 30-32.

———. (Reseña de) Concha Fernández Soto, ed. Plumas, jaulas y collares. Máscaras teatrales para una guerra. Intro. de Helen Freear-Papio. Madrid: Antígona, 2022. 48.2 (2022): 123-124.

Campos García, Jesús. El profanador de sepulturas. 38.1 (2012): 27-54

———. “40 Estreno(s) 40”. 41.1 (2015): 26-28.

Cánovas, Elena. Los galeotes. 34.1 (2008): 12-20.

———. “Patricia W. O’Connor: El rayo que no cesa (Discurso inaugural del homenaje)”. 39.2 (2013): 6-8.

———. “40 años de Estreno: 40 años de amor por el teatro español”. 41.1 (2015): 24-25.

———. La historia de Manolo y Aldonza. 43.2 (2017): 32-35.

Cánovas, Elena, Rubén Cobos y Juan Carlos Talavera. La balada de la cárcel de Circe. 28.1 (2002): 8-30.

Cao, Antonio F. (Reseña de) Eduardo Galán Font. Claves para la lectura de La casa de Bernarda Alba de Federico García Lorca. Madrid: Daimón, 1986. 15.1 (1989): 38.

Capmany, Maria Aurèlia. Tu y el hipócrita. 12.1 (1986): 11-32.

Carratalá, Juan A. Carlos. (Reseña de) María Teresa García-Abad García. La novela cómica. Madrid: C.S.I.C., 1997. 26.2 (2000): 34-35.

Carvajal-García, María. “Eduardo Quiles y Una Ofelia sin Hamlet en Nueva York”. 25.1 (1999): 4-5.

Casa, Frank P. “The Darkening Vision: the Latter Plays of Buero Vallejo”. 5.1 (1979): 30-33.

———. (Reseña de) John Lyon. The Theater of Valle-Inclán. Cambridge: Cambridge UP, 1983. 11.2 (1985): 33.

———. “Cartelera”. 11.2 (1985): 36-37.

———. (Reseña de) Robert Lima. Valle-Inclán: The Theater of His Life. Columbia: University of Missouri Press, 1988. 16.1 (1990): 46.

———. (Reseña de) Robert Lima. Valle-Inclán. The Theater of His Life. Columbia: University of Missouri Press, 1988. 16.2 (1990): 37.

Casado, Alicia. Así que pasen tres mil años (parte I). 48.2 (2022): 57-61.

Casal, Elvira. “Atra bilis, de Laila Ripoll, en el XVIII Festival Internacional de Teatro Hispano”. 29.2 (2003): 2.

Casso Basterrechea, Alberto de. Violencia especular. 43.2 (2017): 35-37.

Castaño Gómez, Annie. Declaración de amor. 43.2 (2017): 37-40.

Castaños, Luz. (Reseña de) Antonio Buero Vallejo. Three Plays: The Sleep of Reason, The Foundation, In the Burning Darkness. M. P. Holt, trad. San Antonio: Trinity UP, 1985. 15.2 (1989): 38.

Cavallaro, Daniela. “‘Seagulls’ Cries’: Women’s Cries for Freedom in the ‘Greek Tragedies’ of María-Josep Ragué i Arias”. 23.2 (1997): 38-41.

———. “Playing with Tradition and Transgression: Lourdes Ortiz’s Fedra”. 26.2 (2000): 21-25.

Cazorla, Hazel. “Antonio Gala y la desmitificación de España: Los valores alegóricos de Anillos para una dama”. 4.2 (1978): 13-15.

———. “La indestructibilidad de Antígona en una obra de Luis Riaza: Antígona... ¡Cerda!” 8.1 (1982): 9-10.

———. “Reflexiones sobre un estreno madrileño: Ácido sulfúrico”. 8.2 (1982): 6-8.

———. “Entrevista con Jaime Salom”. 8.2 (1982): 11-15.

———. (Reseña de) Antonio Gala. Noviembre y un poco de yerba. Petra Regalada. P. Zatlin, ed. Madrid: Cátedra, 1981. 9.1 (1983): 5-6.

———. “Cartelera”. 9.1 (1983): 26.

———. (Reseña de) Carmen Resino. Ulises no vuelve. Madrid: Centro Español (Instituto de Investigación Tecnológica), 1983. 10.2 (1984): 50.

———. “El veredicto de Antonio Galas: Un «anti-auto» de nuestros tiempos”. 11.1 (1985): 4-5.

———. (Reseña de) Antonio Gala. Trilogía de la libertad (Petra Regalada. La vieja señorita del Paraíso. El cementerio de los pájaros). Intro. de C. D. Castañón. Madrid: Espasa-Calpe, 1983. 11.1 (1985): 37-38.

———. “Antonio Gala ¿Vanguardista arrepentido?” 12.2 (1986): 25-28.

———. “Brevísima reseña de La detonación en una nueva adaptación para el Simposio sobre el Romanticismo español en BYU”. 13.2 (1987): 15.

———. (Reseña de) Fausto Díaz Padilla. El habla coloquial en el teatro de Antonio Gala. Oviedo: Universidad de Oviedo, 1985. 13.2 (1987): 37.

———. (Reseña de) Luis Riaza. Los perros. Intro. de J.A. Aliaga. Murcia: Universidad de Murcia, 1986. 15.1 (1989): 35-36.

———. (Reseña de) José Sanchis Sinisterra. ¡Ay, Carmela! Intro. de J. Casas. Madrid: Centro de Documentación Teatral, 1989. 16.2 (1990): 36-37.

———. “El libreto Cristóbal Colón de Antonio Gala: Dramatización histórico-alegórica de un viaje humano”. 18.2 (1992): 27-30.

———. (Reseña de) Luis Riaza. Tríptico para teatro: Retrato de niño muerto. La emperatriz de los helados. La noche de los cerdos. Intro. de P. Ruiz Pérez y I. Arellano. Madrid: La Avispa, 1990. 18.2 (1992): 46.

———. (Reseña de) José Sanchis Sinisterra. Ñaque. ¡Ay, Carmela! M. Aznar Soler, ed. Madrid: Cátedra, 1991. 18.2 (1992): 48.

———. (Reseña de) Victoria Robertson. El teatro de Antonio Gala: Un retrato de España. Madrid: Pliegos, 1990. 20.2 (1994): 45.

———. (Reseña de) Miguel Medina Vicario. Los géneros dramáticos en la obra teatral de José Luis Alonso de Santos. Madrid: Ediciones Libertarias, 1993. 21.2 (1995): 56-57.

———. “Breve juego unamuniano: Una noche con Clark Gable de Jaime Salom”. 22.2 (1996): 11-12.

———. (Reseña de) Antonio Gala. Los verdes campos de edén. Los buenos días perdidos. Intro. de Phyllis Zatlin. Madrid: Espasa Calpe (Colección Austral), 1994. 22.2 (1996): 56-57.

———. (Reseña de) José Luis Alonso de Santos. La última pirueta. Intro. de W. Floeck. Murcia: Universidad de Murcia, 1994. 23.1 (1997): 61.

———. (Reseña de) Ana Diosdado. Yours for the Asking. P. W. O’Connor, trad. University Park, PA: Estreno Contemporary Spanish Plays, 1995. 23.2 (1997): 58.

———. “Conversación con Pilar Pombo”. 25.2 (1999): 9-11.

———. (Reseña de) Antonio Buero Vallejo. Las trampas del azar. Intro. de Virtudes Serrano. Madrid: Espasa-Calpe, 1995. 25.2 (1999): 55.

———. “La mujer como terrorista en dos dramas de Luis Riaza y Lourdes Ortiz: La emperatriz de los helados. La emperatriz de los helados y Yudita”. 26.2 (2000): 26-31.

———. (Reseña de) Patricia W. O’Connor. Mujeres sobre mujeres: teatro breve español. One-Act Spanish Plays by Women about Women. Madrid: Fundamentos, 1998. 27.2 (2001): 8. 56.

———. (Reseña de) Buero Vallejo. La realidad iluminada. Virtudes Serrano y Mariano de Paco, eds. Guadalajara: Fundación de Cultura y Deporte de Castilla-La Mancha, 2000. 28.2 (2002): 38.

———. “Reflexiones sobre el espectáculo Imágenes andaluzas para Carmina Burana de Salvador Távora”. 30.2 (2004): 8-11.

Centeno, Enrique. “Antonio Onetti, la otra opción de la vanguardia”. 17.1 (1991): 16.

Chamberlin, Vernon. “A New Version of Fortunata y Jacinta on the Spanish Stage: a Sesquicentennial Salute to Pérez Galdós”. 21.1 (1995): 7-10.

Checa Fernández, Francisco. (Reseña de) Concha Fernández Soto, ed. Quebradas. Dramaturgas en tiempos de pandemia. Intro. de Concha Fernández Soto y Isabelle Reck. Almería: Universidad de Almería, 2021. 48.2 (2022): 127-128.

Checa Puerta, Julio E. “Cecilia G. de Guilarte: La trilogía dramática a la luz de su obra en prosa”. 46.1 (2020): 29-43.

Checa, Julio. “Cartelera”. 31.1 (2005): 67-74.

———. “Cartelera”. 31.2 (2005): 50-56.

———. “Siglo mío, bestia mía, de Lola Blasco: Diario, testimonio y confesión”. 43.1 (2017): 53-66.

Club Vindicación Feminista. “Festival Internacional de Teatro Feminista en Barcelona, 1986”. 11.2 (1985): 3.

Cocozzella, Peter. (Reseña de) Joan-Anton Benach, ed. Estudis escènics: Quaderns de l’Institut del Teatre de la Diputació de Barcelona. 1988. 16.1 (1990): 45.

———. (Reseña de) Sergi Belbel. Caricias. Elsa Schneider. Intro. de. Madrid: El Público/Centro de Documentación Teatral, 1991. 18.2 (1992): 49-50.

———. (Reseña de) Maxi Rodríguez. Oé, oé, oé. Madrid: J. García Verdugo, 1994. 23.2 (1997): 58-59.

Cohen, Daria. “Ana 3/11: Timely and Terrifying”. 32.1 (2006): 3.

———. (Reseña de) Teatro español del siglo XXI: Actos de memoria. John P. Gabriele y Candyce Leonard, eds. Winston-Salem, NC: Editorial Teatro, 2008. 35.1 (2009): 86-87.

Colecchia, Francesca. (Reseña de) Carlos Feal. Lorca: tragedia y mito. Ottawa: Dovehouse, 1989. 16.1 (1990): 44-45.

———. (Reseña de) Dennis A. Klein. Blood Wedding, Yerma, and the House of Bernarda Alba: García Lorca’s Tragic Trilogy. Boston: Twayne, 1991. 19.2 (1993): 53.

———. (Reseña de) Lorenzo Píriz-Carbonell. Federico: Una historia distinta. F. J. Díez de Revenga, ed. Murcia: Universidad de Murcia, 1992. 21.1 (1995): 57.

———. “A Selected Bibliography of Studies on Federico García Lorca’s La casa de Bernarda Alba 1985-1994”. 21.2 (1995): 39-41.

———. (Reseña de) Fermín Cabal. La situación del teatro en España. Madrid: Asociación de Autores de Teatro, 1994. 23.1 (1997): 61-62.

———. (Reseña de) David George. The History of the Commedia dell’Arte in Modern Hispanic Literature with Special Attention to the Work of García Lorca. Lewiston, NY: The Edward Mellen Press, 1995. 23.2 (1997): 59.

Coleman, Jeffrey K. “Autochthonous Anxieties, Immigration, and the Dangers of Demagoguery in Juan Diego Botto’s Arquímedes”. 44.1 (2018): 71-89.

Colmeiro, José. “Seminario Internacional ‘Teatro y cine: La búsqueda de nuevos lenguajes expresivos’”. 27.2 (2001): 2.

Compitello, Malcolm Alan y Patricia Louise Brooks. “Teatro en el metro: Un experimento teatral en Barcelona”. 5.1 (1979): 20-23.

———. “Cartelera”. 10.2 (1984): 55.

Concejo, Pilar. “Cartelera”. 4.1 (1978): 21.

Contreras Jiménez, Chatono. Mario (no se me tenga en cuenta, breve historia de España) . 25.1 (1999): 13-35.

Cordone, Gabriela. “La tortuga de Darwin, de Juan Mayorga: Hacia una lectura benjaminiana de la historia”. 37.2 (2011): 101-114.

———. (Reseña de) Carmen Resino. Las provechosas alianzas. Intro. de Mariano de Paco. Oviedo: KRK Ediciones, 2010. 37.2 (2011): 115-116.

———. (Reseña de) Emmanuelle Garnier. Les dramaturges femmes dans l’Espagne contemporaine. Le tragique au féminin. Paris: L’Harmattan, 2011. 38.1 (2012): 108-110.

———. (Reseña de) Álvaro Cunqueiro. La noche que va como un río y otras piezas dramáticas breves / Au fil de la nuit et autres pièces courtes. Intro. de Émilie Lumière. Toulouse: Presses Universitaires du Mirail, 2011. 38.2 (2012): 120-122.

———. (Reseña de) José Romera Castillo, ed. Teatro español entre dos siglos a examen. Madrid: Verbum, 2011. 39.1 (2013): 97-99.

———. (Reseña de) Emmanuelle Garnier. Lo trágico en femenino. Dramaturgas españolas contemporáneas. Bilbao: Artezblai, 2001. 39.1 (2013): 110.

———. “Dominación, explotación y escena. Repercusiones de la globalización en algunos textos del último teatro español”. 40.2 (2014): 24-38.

———. (Reseña de) Iztiar Pascual. Antígona. Tragedia de la fraternidad. Madrid: Antígona, 2018. 45.2 (2019): 130-133.

Cornago Bernal, Óscar. “Origen, forma y función del ritual grotesco en la escena española contemporánea: Miguel Romero Esteo, Luis Riaza y Alfonso Jiménez Romero”. 25.2 (1999): 48-54.

Cornelles, Jerónimo. Decir adiós (cinco veces). 37.2 (2011): 17-22.

Corral Fullà, Anna. “Contra el amor de Esteve Soler: Un texto híbrido”. 41.2 (2015): 98-123.

Cortés, Eladio. “Charla con José López Rubio”. 4.2 (1978): 6-11.

Cramsie, Hilde F. “Charlando con Alfonso y Eva”. 15.1 (1989): 13-18.

Criado, Miryam. “Mariposas negras en Nueva York”. 23.1 (1997): 7.

Cross Newman, Jean. “Traumas de conciencia en el teatro de Antonio Buero Vallejo”. 17.2 (1991): 15-19.

———. “Centenary Stagings of Plays by Pedro Salinas”. 19.2 (1993): 7-8.

———. (Reseña de) Mary Rice. Distancia e inmersión en el teatro de Buero Vallejo. New York: Peter Lang, 1992. 20.2 (1994): 50.

———. (Reseña de) Stephanie L. Orringer. Pedro Salinas’ Theater of Self-Authentication. New York: Peter Lang, 1995. 23.1 (1997): 63.

———. “Mission as Constant in Antonio Buero Vallejo”. 27.1 (2001): 38-42.

Cruz, José. La cruz de trébol. 37.2 (2011): 22-27.

d

Dans, Raúl. Parque central. 32.2 (2006): 49-52.

De los Reyes, Gabriel. “Comentarios de Miguel Mihura sobre su teatro”. 10.1 (1984): 18-20.

———. “Comentarios de Buero Vallejo sobre su teatro”. 10.1 (1984): 21-24.

De Paco, Mariano. Véase Paco, Mariano de.

De Paco Serrano, Diana M. Véase Paco Serrano, Diana M. de

De Urda, Juan. Véase Urda, Juan de

Del Pozo, Diego. Véase Pozo, Diego del

Delgado, María M. “Beyond Lorca. Rehearsed Readings of New Translations of Modern Spanish Plays at the Soho Poly Theatre, London, January 9-13, 1990”. 16.2 (1990): 3-4.

———. “Beyond Lorca. Rehearsed Readings of New Translations of Modern Spanish Plays at the Soho Poly Theatre, London, January 9-13, 1990”. 17.2 (1991): 2-3.

———. “Cihuatlampa: Nicaraguan Women’s Theatre Collective. At the Live Theatre, Newcastle-upon-Tyne, England, Dec. 5-6, 1989”. 17.2 (1991): 3-4.

———. “Spanish Theater in London during 1992”. 18.2 (1992): 4-5.

———. “Comedias bárbaras. Staged at El Centro Dramático Nacional, Teatro María Guerrero, Madrid, November 30, 1991 until mid-February 1992” y “A Spanish Paris in 1992”. 18.2 (1992): 9-11.

———. “‘Valle-Inclán tiene un gran porvenir’. Jorge Lavelli habla acerca de su producción de Comédies barbares en Le Théâtre National de la Colline de París”. 18.2 (1992): 12-14.

———. “Ona Catalana in Manchester”. 21.1 (1995): 4-6.

———. “Marketing Lorca in Britain: Lawrence Till’s Blood Wedding”. 21.2 (1995): 45-48.

———. “Contemporary Spanish Plays in England During 1996”. 23.2 (1997): 2.

Delgado, María y Gwynne Edwards. “From Madrid to Stratford East: The Public in Performance”. 16.2 (1990): 6, 11-17.

Delgado-Morales, Manuel. “Poesía y duende en la escenificación de Bodas de sangre en Penn State”. 20.2 (1994): 2-4.

———. (Reseña de) Wadda C. Ríos-Font. Rewriting Melodrama. The Hidden Paradigm in Modern Spanish Theater. Lewisburg, PA: Bucknell University Press, 1997. 25.2 (1999): 58.

———. (Reseña de) Sharon G. Feldman. Allegories of Dissent. The Theater of Agustín Gómez-Arcos. Lewisburg, PA: Bucknell UP, 1998. 28.1 (2002): 55-56.

———. (Reseña de) Jacinto Benavente. Señora Ama, La malquerida. Virtudes Serrano, ed. Madrid: Cátedra, 2002. 31.1 (2005): 65-66.

Diago, Nel. “De la inexistencia de la Literatura Dramática”. 19.2 (1993): 3-5.

Díaz, Janet W. “Buero Vallejo’s Larra: La detonación”. 5.1 (1979): 33-35.

Díaz, Jorge. “Lucha cuerpo a cuerpo conmigo mismo. Intento de autodifamación razonada”. 9.2 (1983): 3-6.

———. Ecuación. 9.2 (1983): 17-23.

———. Un ombligo para dos. 9.2 (1983): 24-28.

———. Historia de nadie. 21.1 (1995): 14-16.

Diez Puertas, Emeterio y Jorge Iván Suárez. “El trabajo de mesa y la práctica teatral española”. 44.2 (2018): 125-139.

Dios, Javier de. Equipaje. 43.2 (2017): 40-42.

Diosdado, Ana. El cielo que me tienes prometido. 46.2 (2020): 25-77.

DiPuccio, Denise M. (Reseña de) Manuel Martínez Mediero. Las largas vacaciones de Oliveira Salazar. El niño de Belén. Intro. de M. Bayón. Madrid: El Público/Centro de Documentación Teatral, 1991. 18.2 (1992): 49-50.

———. (Reseña de) Manuel Martínez Mediero. A Love Too Beautiful. H. Cazorla, trad. University Park, PA: Estreno, 1995. 23.1 (1997): 62.

———. “Juana del amor hermoso: A Struggle for Identity”. 13.1 (1987): 8-11.

Disla, Juli. Mi vecina. 43.2 (2017): 42-45.

Dixon, Victor. (Reseña de) Ricardo Doménech. El teatro de Buero Vallejo: Una meditación española. Segunda edición muy aumentada. Madrid: Gredos, 1993. 22.1 (1996): 54.

———. (Reseña de) Pilar Enciso y Lauro Olmo. Three Lion Plays for Children. C. Evans-Corrales, trad. University Park, PA: Estreno, 1997. 26.1 (2000): 57-58.

———. “‘Pintar de otra manera’: Art in the Life and Work of Antonio Buero Vallejo”. 27.1 (2001): 13-21.

———. (Reseña de) Mats Johansson. El sueño de la razón de Antonio Buero Vallejo: Una aspérrima crítica social en vestimenta trágico-histórica. Stockholm: Stockholms Universitet, Institutionen för spanksa och portugisiska, 1999. 27.2 (2001): 58-59.

———. (Reseña de) Sarah Wright. The Trickster-Function in the Theatre of García Lorca. London: Tamesis, 2000. 30.1 (2004): 43.

Doll, Eileen J. “El teatro madrileño de los 90: Una encuesta”. 25.2 (1999): 12-19, 47.

———. (Reseña de) Jerónimo López Mozo. Ahlán. Intro. de Virtudes Serrano. Madrid: Ediciones Cultura Hispánica, 1997. 26.2 (2000): 39.

———. “La intermedialidad del teatro de López Mozo: De lo visual a lo textual”. 27.2 (2001): 8-15.

———. (Reseña de) Alberto Miralles. Teatro breve. Intros de M. Ruggeri, G. Torres Nebrera, R. Salvat, M.-J. Ragué-Arias, R. Navarro y V. Serrano. Madrid: Fundamentos, 1998. 27.2 (2001): 55.

———. (Reseña de) Jerónimo López Mozo. La infanta de Velázquez. Carmen Perea González, ed. Santurtzi, Bizkaia: Serantes, Santurtziko Udala / Ayuntamiento de Santurtzi, 2001. 28.2 (2002): 38-39.

———. (Reseña de) Wilfried Floeck. Estudios críticos sobre el teatro español del siglo XX. Tübingen-Basel: A. Francke, 2003. 31.2 (2005): 46-47.

———. (Reseña de) Antonio Buero Vallejo. La detonación. Virtudes Serrano, ed. Madrid: Cátedra, 2008. 35.2 (2009): 88-89.

———. (Reseña de) Antonia Bueno Mingallón. Sancha, Zahra y Raquel (Trilogía de mujeres medievales). Lourdes Bueno Pérez, ed. Cáceres: Universidad de Extremadura, 2009. 36.1 (2010): 93-94.

———. (Reseña de) Gabriela Cordone. El cuerpo presente. Texto y cuerpo en el último teatro español (1980-2004). Madrid: Pórtico, 2008. 36.2 (2010): 126-128.

———. (Reseña de) Jerónimo López Mozo. El terrorismo en las tablas: tres obras de Jerónimo López Mozo. Intro. de John P. Gabriele, ed. Madrid: Fundamentos, 2011. 38.2 (2012): 122-124.

———. (Reseña de) Robert Lima. Prismas oscuros: El ocultismo en el teatro hispánico. María Luz Valencia, trad. Madrid: Fundamentos, 2010. 39.1 (2013): 103-104.

———. (Reseña de) Pedro Víllora y Octavio Aceves. Lana. Pedro Víllora. La noche de mamá. El huerto de papá. Madrid: Éride, 2010. 39.2 (2013): 117-118.

———. “Teatro breve, pero estable”. 40.1 (2014): 1-11.

———. (Reseña de) Manuela Fox. Teatro y compromiso civil: Jerónimo López Mozo y Anarchia 36. Roma: Giulio Perrone Editore, 2011. 40.1 (2014): 113-114.

———. “Lo político y lo estético: Entrevista con Jerónimo López Mozo”. 41.1 (2015): 109-119.

———. (Reseña de) María Velasco. La ceremonia de la confusión. Intro. de Yolanda Pallín. Madrid: Centro Dramático Nacional, 2013. 41.2 (2015): s/p.

———. (Reseña de) José Ramón Fernández. Yo soy Don Quijote de la Mancha y otros juegos con Cervantes. Intro. de José Manuel Lucía Megías. Valencia: Episkenion, 2014. 43.1 (2017): s/p.

———. “El lenguaje de la diferencia en tres obras de José Sanchis Sinisterra”. 45.1 (2019): 97-114.

———. (Reseña de) Ana Fernández Valbuena. Las prosopopeyas de María Velasco (Autoficción y teatro). Madrid: Academia de las Artes Escénicas de España, 2018. 45.1 (2019): 115-117.

———. “Postmemorial Layering on Stage: NN 12 (2010) by Gracia Morales and J’attendrai (2017) by José Ramón Fernández”. 49 (2023): 99-116.

Doménech, Blanca. La noche que no acaba. 43.2 (2017): 45-47.

Doménech, Ricardo. “1898... 1998”. 24.1 (1998): 24-25, 44.

———. “Primavera inútil y el teatro de María Luisa Algarra”. 36.1 (2010): 44-51.

Dougherty, Dru. “Valle-Inclán y la dirección de escena: Una carta olvidada de 1916”. 24.1 (1998): 26-29.

Dougherty, Dru y Elena Santos Deulofeu. “Valle-Inclán, Farsa y licencia de la reina castiza y ¡Tararí!: Una charla de 1930. 15.1 (1989): 29-32.

Dowling, John. “Siete lustros en el teatro español contemporáneo: 1939-1974”. 1.1 (1975): 4-13.

———. “Unos párrafos reimprimidos y un comentario”. 1.3 (1975): 6.

———. “Prison for Theater Director Albert Boadella”. 4.1 (1978): 7-8.

———. “John Dowling writes from Madrid”. 4.1 (1978): 8.

———. “La «bestia fiera» de Federico García Lorca: El autor dramático y su público”. 12.2 (1986): 16-20.

———. “La creación editorial de Patricia O’Connor”. 18.2 (1992): 3.

———. (Reseña de) José Luis Alonso de Santos. El albúm familiar. Bajarse al moro. A. Amorós, ed. Madrid: Espasa Calpe, 1992. 21.1 (1995): 54.

———. (Reseña de) John London. Reception and Renewal in Modern Spanish Theatre: 1939-1963. London: Maney and Son, 1997. 26.2 (2000): 35.

Drumm, Elizabeth. “Buero Vallejo’s Sleep of Reason at Bailiwick Repertory”. 21.1 (1995): 2.

———. “Pan con pan en el FIT de Cádiz”. 28.2 (2002): 2

———. “Ignacio Amestoy on Memory, Violence and Culpability”. 35.1 (2009): 62-69.

Dunlop, James A. “Cartelera”. 8.2 (1982): 50-51.

Duprey, Jennifer. (Reseña de) Serafín y Joaquín Álvarez Quintero. El ojito derecho. Amores y Amoríos y Malvaloca. Mariano de Paco, ed. Madrid: Clásicos Castalia, 2007. 35.1 (2009): 83.

———. “Barcelona: la otra Zobeida”. 40.2 (2014): 67-80.

e

Eidelberg, Nora. “IX Festival de Otoño 1992 de Madrid”. 20.1 (1994): 2.

———. “XI Festival Internacional de Teatro de Títeres”. 20.1 (1994): 3.

———. “El teatro independiente en España: Dos ejemplos contrapuestos”. 20.1 (1994): 4-6.

———. (Reseña de) Guillermo Schmidhuber. Teatro e historia. Parangón entre Buero Vallejo y Usigli. Monterrey, México: Gobierno del Estado de Nuevo León y Universidad de Louisville, KY, 1992. 20.2 (1994): 49.

Elizondo, Martín. Juana creó la noche. 23.1 (1997): 12-22.

Encinar, Ángeles. “Javier Tomeo: Novelista seducido por el teatro”. 18.2 (1992): 36-38.

———. “Juan José Millás: A la búsqueda de nuevas experiencias”. 22.2 (1996): 8-9.

Escabias, Juana. Esbozo sobre una teoría de las emociones. 39.2 (2013): 27-48.

———. “Satisfacción. Admiración. Obligación”. 41.1 (2015): 30-32.

———. Solo de trompeta. 43.2 (2017): 47-49.

———. “Agradecimiento. Reconocimiento. Sororidad. Amistad”. 49 (2023): 157-158.

Escalada, Julio. Romeo, el libertador. 43.2 (2017): 49-51.

Escobar, Virginia. “Cuatro corazones con freno y marcha atrás levanta el ánimo en Nueva York”. 28.2 (2002): 3.

———. “Escudé and Salom Performed in English”. 29.1 (2003): 2-3.

———. “The Return of Buero’s The Foundation to New York”. 30.1 (2004): 2.

Escudé i Gallès, Beth. Memoria fotográfica. 29.1 (2003): 27-30.

———. Aurora de gollada (o el Rosario de la Aurora). 44.2 (2018): 32-78.

Escudero, Javier. “Teatro español en Virginia: El concierto de San Ovidio”. 19.2 (1993): 6-7.

Espejo-Saavedra, Rafael. “Bajarse al moro en Kansas City”. 18.2 (1992): 3-4.

Espinosa, Joaquín. (Reseña de) Eduardo Quiles. Teatro de personaje. Eduardo Pérez-Rasilla y Agustina Aragón Pividal, eds. Madrid: AAT, 2002. 30.2 (2004): 45.

Estrada López, Lourdes. “Expresiones de lo trágico en el teatro de Angélica Liddell”. 44.1 (2018): 90-107

Evans-Corrales, Carys. “Buero’s The Sleep of Reason in Philadelphia”. 14.2 (1988): 2-4.

———. “The Dramatic Use of Artifice in Luis Araújo’s Las aventuras y andanzas del Aurelio y la Constanza”. 27.2 (2001): 16-22, 59.

———. (Reseña de) Luis Araújo. Vanzetti. M.-A. Lessing, trad. New Brunswick, NJ: Estreno Contemporary Spanish Plays, 1999. 28.1 (2002): 56.

———. (Reseña de) Paloma Pedrero. First Star and The Railing. Translated by Rick Hite. New Brunswick, NJ: Estreno Contemporary Spanish Plays, 2001. 28.2 (2002): 39.

Evers, Michelle. “Basque Culture and the Subversion of Melodrama in Ignacio Amestoy’s Gernika, un grito. 1937”. 29.2 (2003): 37-41.

Evers Warren, Michelle y José Manuel Reyes. “El drama español de los siglos XX y XXI: Bibliografía selecta del año 2003”. 31.1 (2005): 48-64.

———. “El drama español de los siglos XX y XXI: Bibliografía selecta del año 2004”. 32.1 (2006): 53-71.

f

Falcón, Lidia. No moleste, calle y pague, señora. 10.2 (1984): 30-33.

———. “Reivindicación de un teatro feminista”. 22.2 (1996): 5-7.

———. “Antonio Buero Vallejo, escritor genial y buen amigo”. 27.1 (2001): 4-5.

Feal, Carlos. (Reseña de) Federico García Lorca. Amor de Don Perlimplín con Belisa en su jardín. M. Ucelay, ed. Madrid: Cátedra, 1990. 17.1 (1991): 38.

———. (Reseña de) Sandra Cary Robertson. Lorca, Alberti, and the Theater of Popular Poetry. New York: Peter Lang, 1991. 20.1 (1994): 50-51.

Feldman, Sharon G. “Perlimplín: Lorca’s Drama About Theatre”. 17.2 (1991): 34-38.

———. “Los gatos: Gómez-Arcos’s Spectacle of Sacrifice”. 21.1 (1995): 38-44.

———. (Reseña de) Antonio M. Ballesteros y Fernando Martínez Gil. La abnegada vocación del Señor Pontejos. Intros. de M. Royo de Iranzo y F. Martínez Gil. Madrid: La Avispa, 1993. 21.1 (1995): 56-57.

———. (Reseña de) Alberto Miralles. Aproximación al teatro alternativo. Madrid: Asociación de Autores de Teatro, 1994. 23.2 (1997): 56.

———. “Homage to Catalan Theater. Introduction”. 24.2 (1998): 2-4.

———. (Reseña de) Contemporary Catalan Theatre: An Introduction. David George y John London, eds. Sheffield: The Anglo-Catalan Society, 1996. 25.2 (1999): 57-58

———. “Rodrigo García’s Ruins”. 31.1 (2005): 16-18.

Fernández, José Ramón. “Ignacio Amestoy: una escritura sin límites”. 29.2 (2003): 42-46.

———. Nina. 30.2 (2004): 18-35.

———. “Ricardo en mi memoria”. 37.1 (2011): 11- 14.

———. “Estreno, siempre cerca”. 41.1 (2015): 33-35.

———. “A la vera de un ángel”. 41.2 (2015): 5-12.

———. Dentro de algún tiempo. 43.2 (2017): 51-53.

Fernández Bencosme, Lourdes. (Reseña de) Juan Antonio Ríos Carratalá. El teatro en el cine español. Alicante: Instituto de Cultura Juan Gil-Albert, 1999. 28.2 (2002): 35.

Fernández Cambria, Elisa. “Teatro desconocido de Sastre, Olmo y Muñiz: Piezas para niños y jóvenes”. 9.1 (1983): 15-19.

Fernández Castro, X. M. “La textura cenicienta. Introducción a las mocedades dramatúrgicas gallegas de 1988”. 32.2 (2006): 24-35.

Fernández de Amado-Blanco, Isabel y Cuqui Ponce de León de Upmann. Lo que no se dice... 31.2 (2005): 16-32.

Fernández Ferreiro, María. “Los personajes femeninos del Quijote en el teatro. Hitos de los siglos XX y XXI”. 45.2 (2019): 89-110.

Fernández Insuela, Antonio. “Encuesta: La generación realista ante el teatro español de 1985-1990”. 17.2 (1991): 5-9, 42.

———. “Nota previa a El caballo del caballero, de Carlos Muñiz”. 17.2 (1991): 10, 24.

———. “Mis imágenes de Patricia W. O’Connor”. 18.2 (1992): 4.

———. “Un peculiar drama histórico de Rodríguez Méndez: Isabelita tiene ángel”. 20.1 (1994): 7-9.

———. “Teatro de preguerra y Lauro Olmo: algunos temas comunes”. 22.1 (1996): 32-40.

———. “La censura teatral y La pechuga de la sardina (1963), de Lauro Olmo”. 24.1 (1998): 33-38.

———. (Reseña de) Teatro histórico (1975-1998). Textos y representaciones. José Romera Castillo y Francisco Gutiérrez Carbajo, eds. 31.1 (2005): 66.

———. “Notas sobre la recepción de Alejandro Casona en Francia según su correspondencia con Jean y André Camp”. 36.1 (2010): 52-67.

———. “Una mirada al transgresor teatro de Jesús Campos García”. 38.1 (2012): 12-26.

Fernández Montesinos, Manuel. “Estreno en España de La fuente del arcángel de Pedro Salinas”. 36.1 (2010): 68-70.

Fernández Rodríguez, Verónica. Indiferente. 43.2 (2017): 53-56.

Fernández-Santos, Ángel. “Una larga transición”. 4.2 (1978): 5.

Fernández Soto, Concha. Vidas enterradas (2019): Entrevista a Jesús Peña San José de Teatro Corsario (director y actriz de la pieza Manuel España de Juan José Millas)”. 47.2 (2021): 86-98.

Ferreiro, Cristina. “La mujer, víctima del hombre, en Música cercana de Buero Vallejo”. 16.1 (1990): 2.

———. “Cartelera”. 16.2 (1990): 40.

———. “Pisito clandestino, de Antonio Martínez Ballesteros”. 17.1 (1991): 5.

———. “Cartelera”. 17.1 (1991): 40.

———. “Cartelera”. 17.2 (1991): 49.

———. “Cartelera”. 18.2 (1992): 52-53.

———. “Cartelera”. 19.2 (1993): 54-55.

———. “Cartelera”. 20.1 (1994): 54.

———. “Cartelera”. 20.2 (1994): 52.

———. “Cartelera”. 21.1 (1995): 60.

Ferreiro, Cristina y Eduardo Galán. “Cartelera”. 13.2 (1987): 39-40.

Ferrero, Carmen. “Los Celos del aire en su versión inglesa”. 23.1 (1997): 6-7.

Fialdini Zambrano, Rossana. (Reseña de) Los mares de Caronte. Diecisiete calas dramáticas sobre migraciones. Concha Fernández Soto y Francisco Checa y Olmos, eds. Madrid: Editorial Fundamentos / Espiral / Teatro, 2016. 44.1 (2018): s/p.

———. (Reseña de) Luis Miguel González Cruz. Underground. Playback. Intro. de Candyce Leonard. Madrid: Teatro del Astillero, 2008. 37.1 (2011): 115-116.

———. (Reseña de) Paloma Pedrero. In the Other Room. Iride Lamartina-Lens, trad. New York: Estreno, 2013. 41.1 (2015): 131-132.

———. “Descarriadas de Laila Ripoll: resistir el olvido y la indiferencia”. 49 (2023): 27-33.

Fields, Miranda. “Alfonso Sastre’s Guillermo Tell tiene los ojos tristes in Switzerland”. 25.2 (1999): 2-3

Firth, Patti. “Staged Reading of Buero Vallejo’s The Music Window”. 20.2 (1994): 4.

Fischer, Susan L. (Reseña de) Max Aub. San Juan (Tragedia). Intro. de Manuel Aznar Soler. Epíl. de Miquel A. González Sanchis. Madrid: Pre-Textos, 1998. 26.2 (2000): 36.

Floeck, Wilfried. “Entre el drama histórico y la comedia actual: El subtexto femenino en el teatro de Concha Romero”. 23.1 (1997): 33-38.

———. “El nuevo teatro político en España. La configuración de la inmigración en el teatro español actual”. 40.2 (2014): 39-52.

———. (Reseña de) Teatro e Internet en la primera década del siglo XXI. José Romera Castillo, ed. Con la contribución de Francisco Gutiérrez Carbajo y Raquel García Pascual. Madrid: Verbum, 2013. 41.2 (2015): s/p.

Foley Buedel, Barbara. “Defining Identity through Storytelling and Improvisation in Yolanda Pallín’s Los motivos de Anselmo Fuentes”. 26.1 (2000): 33-37.

———. “El teatro comprometido de Elena Cánovas”. 34.1 (2008): 21-26.

———. (Reseña de) Barcelona Plays. A Collection of New Works by Catalan Playwrights. Marion Peter Holt y Sharon G. Feldman, trad. y eds. New York: Martin E. Segal Theatre Center Publications, 2008. 37.1 (2011): 118-120.

———. (Reseña de) Teatro español: Autores clásicos y modernos. Homenaje a Ricardo Doménech. Fernando Doménech, ed. Madrid: Fundamentos, 2008. 37.2 (2011): 124-128.

———. (Reseña de) Teatro de la Guerra Civil: el bando nacional. Nigel Dennis y Emilio Peral Vega, eds. Madrid: Fundamentos, 2010. 38.1 (2012): 106-108.

———. “Images of the Spanish Civil War Through Intertextuality and Memory: Maite Agirre’s Bilbao: Lauaxeta, tiros y besos”. 38.2 (2012): 101-117.

———. (Reseña de) Teatro de la Guerra Civil: el bando republicano. Nigel Dennis y Emilio Peral Vega, eds. Madrid: Fundamentos, 2009. 39.2 (2013): 122-124.

———. (Reseña de) Teatro español del siglo XXI: Actos de globalización. Intros de John P. Gabriele and Candyce Leonard, eds. Winston-Salem, NC: Editorial Teatro, 2012. 40.1 (2014): 106-108.

———. (Reseña de) Itziar Pascual. Hijas del viento y otras piezas breves. Bilbao: Artezblai, 2011. 40.2 (2014): 114-116.

Fox, Manuela. “Voces de 6 jóvenes dramaturgos sobre la muerte”. 37.2 (2011): 7-16.

———. (Reseña de) Raquel García-Pascual. Dramaturgas españolas en la escena actual (Biblioteca Escritoras). Madrid: Castalia, 2012. 39.1 (2013): 101-103.

———. “El tema de la guerra en el teatro de José Ramón Fernández”. 40.2 (2014): 81-92.

Franz, Thomas R. “Huellas de Laín Entralgo en La doble historia del doctor Valmy de Buero Vallejo”. 31.2 (2005): 33-38.

Freear-Papio, Helen. “Acto seguido: el personaje del teatro español contemporáneo a escena”. 38.1 (2012): 1-11.

———. “Polifonía and De mutuo acuerdo by Diana de Paco Serrano: Personalizing the Universal or Universalizing the Personal?” 39.1 (2013): 70-83.

———. (Reseña de) Acto seguido: El personaje del teatro español contemporáneo a escena. Lourdes Bueno, John P. Gabriele y Candyce Leonard, eds. Sherman, TX: Estreno; Winston-Salem, NC: Editorial Teatro, 2012. 39.1 (2013): 99-101.

———. (Reseña de) José Paulino Ayuso. Ramón Gómez de la Serna. La vida dramatizada. Murcia: Editum Teatro, Universidad de Murcia, 2012. 39.1 (2013): 106-108.

———. (Reseña de) Gregorio Torres Nebrera. Del teatro poético al teatro esperpéntico. Murcia: Universidad de Murcia, 2012. 39.2 (2013): 118-120.

———. (Reseña de) Carey Kasten. The Cultural Politics of Twentieth-Century Spanish Theater. Representing the auto sacramental. Lanham, MD: Bucknell UP, 2012. 40.1 (2014): 117-118.

———. “Female Authorship, Choruses, and Fugues: Collaborative Retellings in Itziar Pascual’s Mujeres and Variaciones sobre Rosa Parks”. 42.1 (2016): 50-63.

———. (Reseña de) Mar Gámez García. La fauna del poder. Intro. de Andrés Pérez-Simón. Madrid: Ediciones Lacre, 2016. 44.1 (2018): s/p.

g

Gabriele, John Philip. “Encuesta sobre el teatro de Valle-Inclán a los cincuenta años de su muerte”. 13.1 (1987): 2-7.

———. “El VIII Festival de Teatro de Madrid”. 15.2 (1989): 2.

———. “El IX Festival Internacional de Teatro de Madrid”. 16.1 (1990): 5.

———. (Reseña de) Fernando Martín Iniesta. El barco en la botella. Intro. de M. de Paco. Murcia: Universidad de Murcia, 1988, 16.1 (1990): 43.

———. “Lo hispánico figura prominentemente en las temporadas 1990-1991 y 1991-1992 del Théâtre Odéon - Théâtre d’Europe de Paris”. 17.2 (1991): 4.

———. “Entrevista a Antonio Buero Vallejo”. 17.2 (1991): 20-24.

———. “Participación checa y rusa [en] el XI Festival Internacional de Teatro Cuenta”. 18.1 (1992): 3-4.

———. (Reseña de) Enrique Pajón. El teatro de A. Buero Vallejo: marginalidad e infinito. Madrid: Fundamentos, 1991. 19.2 (1993): 52.

———. “Breve encuentro con Manuel Martínez Mediero”. 21.1 (1995): 45-47.

———. “Entrevista con Carmen Resino”. 22.2 (1996): 32-34.

———. (Reseña de) Robert Lima. Dark Prisms. Occultism in Hispanic Drama. Lexington, KY: U. of Kentucky Press, 1995. 23.1 (1997): 62-63.

———. “Encuesta sobre el teatro de Antonio Buero Vallejo en su octogésimo aniversario”. 23.2 (1997): 49-52.

———. (Reseña de) Manuel Gómez García. El teatro de autor en España (1901-2000) . Madrid: Asociación de Autores de Teatro, 1996. 23.2 (1997): 59.

———. “Buero Vallejo estrena su nueva obra”. 26.1 (2000): 2.

———. “Juan Mayorga: una voz del teatro español actual”. 26.2 (2000): 8-11.

———. “Postmodern Rhetoric in Three Plays by Juan Mayorga”. 26.2 (2000): 12-14.

———. (Reseña de) Luis Balaguer. Las cenizas del Príncipe. Intro. de A. Díez Mediavilla. Murcia: Universidad de Murcia, 1998. 28.1 (2002): 55.

———. “Ernesto Caballero: bibliografía selecta”. 28.2 (2002): 25-27.

———. (Reseña de) Sara Bonnardel and Geneviève Champeau. Théâtre et territoires. Espagne et Amérique Hispanique. 1950-1966. Teatro y territorios. España e Hispanoamérica. Bordeaux: Maison des Pays Ibériques, 1998. 28.2 (2002): 34-35.

———. “La voz perenne del ‘Nuevo Teatro Español’: Entrevista con Jerónimo López Mozo”. 29.1 (2003): 37-42.

———. (Reseña de) Alfonso Vallejo. Panic. Francisco Gutiérrez Carbajo, ed. Madrid: Editorial La Avispa, 2001. 30.1 (2004): 43-44

———. “Conversación con José Ramón Fernández”. 30.2 (2004): 12-15, 17.

———. “The Presence of Absent Characters in Jerónimo López Mozo’s Ella se va”. 31.1 (2005): 34-38.

———. “Alfonso Vallejo: Reflexiones de un dramaturgo solitario”. 31.2 (2005): 39-42, 45.

———. “Don Quijote cabalga de nuevo: Los galeotes, de Elena Cánovas”. 34.1 (2008): 9-11.

———. “El 2 de mayo en las tablas”. 34.2 (2008): 3-4.

———. “Teatro para digerir y reflexionar: Entrevista con José Moreno Arenas”. 34.2 (2008): 56-70.

———. (Reseña de) Eileen J. Doll. El papel del artista en la dramaturgia de Jerónimo López Mozo. Juegos temporales e intermediales. Madrid: Iberoamericana, 2008. 35.1 (2009): 80-81.

———. (Reseña de) Irene Mazariegos Vela. Little Brook. Rafael Campos, ed. Madrid: Publicaciones de la ADE, 2007. 36.1 (2010): 97-98.

———. “‘La obra siempre supera al autor’: Entrevista con Paco Bezerra”. 37.1 (2011): 101-110.

———. “Encuesta sobre la adaptación de textos para el teatro (I)”. 38.2 (2012): 1-11.

———. “Encuesta sobre la adaptación de textos para el teatro (II)”. 39.1 (2013): 6-15.

———. “Entrevista: Dramaturgos españoles actuales frente a la globalización”. 40.2 (2014): 8-23.

———. (Reseña de) Fernando J. López. Cuando fuimos dos. Intro. de Fernando J. López. Ciudad Real: Ñaque Editorial, 2012. 40.2 (2014): 113-114.

———. “Crónica lopezmoziana de nuestro tiempo: José Barbacana”. 41.1 (2015): 43-48.

———. “Out of the Closet and onto the Stage: Breaking the (Hetero)normative Theatrical Frame in Fernando J. López’s Cuando fuimos dos”. 41.2 (2015): 81-97.

Gabriele, John P. y Lourdes Bueno. “Encuesta sobre Antonio Buero Vallejo”. 42.2 (2016): 23-43.

Gala, Antonio. “El teatro que viene”. 4.1 (1978): 4-5.

———. El veredicto. 11.1 (1985): 6-12.

———. Cristóbal Colón. 18.2 (1992): 21-26.

Galán Font, Eduardo. “Cartelera”. 15.1 (1989): 41.

———. “Paloma Pedrero, una joven dramaturga que necesita expresar sus vivencias”. 16.1 (1990): 11-13.

———. “Cartelera”. 16.1 (1990): 49.

———. “Cartelera”. 18.1 (1992): 57.

———. La posada del arenal. 19.2 (1993): 11-38.

———. Eternamente mía. 43.2 (2017): 56-58.

Galán Font, Eduardo y I. B. Cardenal Herrera Oria. “Entrevista a Guillermo Heras: Defensa de un teatro al borde de la transgresión”. 15.2 (1989): 25-28

Garavito, Lucía y George Woodyard. “Rincón hispanoamericano”. 7.2 (1981): 29-30.

García, Pancho. “Proyecto del actor y director cubano Pancho García para la puesta en escena de la obra Los ojos de la noche, de la dramaturga española Paloma Pedrero”. 32.1 (2006): 6-9.

———. “En el túnel un pájaro”. 32.1 (2006): 24-25.

García, Rodrigo. Compré una pala en Ikea para cavar mi tumba. 31.1 (2005): 19-23.

García, William. (Reseña de) María-José Ragué-Arias. Lagartijas, gaviotas y mariposas. Intro. de J. G. Schroeder. Murcia: Universidad de Murcia, 1991. 20.1 (1994): 47-48.

———. “Buero’s The Concert at Saint Ovide Fair at the Wilma Theater of Philadelphia. 16.1 (1990): 3-4.

García-Abad García, María Teresa. “Una Bernarda de cine: Lorca del papel a la pantalla”. 27.2 (2001): 4-7.

———. “Coloquio Internacional ‘Teatro y Sociedad en la España actual’ (20-24 de septiembre de 2003) en la Universidad de Giessen, Castillo de Rauischholzhausen”. 30.1 (2004): 6-7.

García Álvarez, Enrique y Pedro Muñoz Seca. La casa de los crímenes. 7.1 (1981): T2-T7.

García Antón, Cecilia. (Reseña de) Max Aub. San Juan. Intros. de R. Mesa, E. Diez-Canedo y V. Górriz Marquéz. Barcelona: Anthropos y Caja Segorbe, 1992. 20.1 (1994): 51.

García Ferrón, Eva. “II Congreso Nacional de Autores de Teatro”. 22.2 (1996): 2-3.

———. “Sí hay autores. IV Muestra de teatro español de autores contemporáneos”. 24.1 (1998): 2-3.

———. “Alicante, 1997: La consolidación de las últimas generaciones”. 25.1 (1999): 2.

García Garzón, Juan Ignacio. (Reseña de) Pedro Víllora. Poderosas. Intro. de Ignacio del Moral. Madrid: Ediciones Irreverentes, 2013. 41.2 (2015): s/p.

Garcia i Barba, Ignasi. Mares de hierba. 24.2 (1998): 28-38.

García Lorenzo, Luciano. “León Felipe Dramaturgo y Juglarón”. 3.2 (1977): 21-23.

García-Manso, Luisa. “Género e inmigración en el teatro español contemporáneo: Allegro (ma non troppo) de Carmen Resino”. 37.1 (2011): 72-87.

———. (Reseña de) Ricardo Doménech. El teatro del exilio. Intro. de Fernando Doménech Rico. Madrid: Cátedra, 2013. 41.1 (2015): 133-134.

———. “Nuevos recursos expresivos del drama histórico: La banalidad del mal en La herida en el costado, de Pilar Campos, y Proyecto Milgram, de Lola Blasco”. 42.1 (2016): 95-110.

———. “Una revisión feminista de la tradición cultural contra la violencia de género: Marie (2021), de Lola Blasco”. 49 (2023): 117-131.

García-Pascual, Raquel. “Artes escénicas y memoria histórica: Estrategias de mediación en El sueño de la razón de Antonio Buero Vallejo”. 35.1 (2009): 70-79.

———. “Identidades de género en el teatro de Lourdes Ortiz: Una contribución al debate sobre la legalización de la prostitución”. 43.1 (2017): 67-86.

———. “El teatro español actual ante el cambio climático”. 47.2 (2021): 117-139.

García Pavón, Francisco. “Obra y semblanza de Lauro Olmo”. 2.2 (1976): 33-36.

———. “Jaime Salom o la juventud che no cesa”. 8.2 (1982): 16-17.

García Ruiz, Víctor. “Víctor Ruiz Iriarte, inédito”. 13.2 (1987): 16-20.

———. “Trilogía de Valle-Inclán en el María Guerrero”. 18.1 (1992): 2-3.

———. (Reseña de) Dru Dougherty y María Francisca Vilches. La escena madrileña entre 1918 y 1926. Análisis y documentación. Madrid: Fundamentos, 1990. 18.2 (1992): 48.

———. “El joven Jardiel en su contexto: los compañeros y la crítica”. 21.1 (1995): 32-37.

———. (Reseña de) Agustín Muñoz-Alonso López. Ramón y el teatro (La obra dramática de Ramón Gómez de la Serna). Cuenca: Ediciones de la universidad de Castilla-La Mancha, 1993. 21.2 (1995). 58.

———. “Estreno de López Rubio en Nueva York”. 22.2 (1996): 9.

———. (Reseña de) José María de Quinto. Crítica teatral de los sesenta. Manuel Aznar Soler, ed. Murcia: Universidad de Murcia, 1997. 26.2 (2000): 33.

García Serrano, Yolanda. 21 preguntas. 43.2 (2017): 58-59.

García Verdugo, Julia. “Temática y forma en el teatro de las mujeres de España”. 21.1 (1995): 17-18, 23.

Garnier, Emmanuelle. “Desde el otro lado de la puerta: Gracia Morales, ‘la diosa de las pequeñas cosas’”. 38.2 (2012): 12-27.

Gendrich, Cynthia. (Reseña de) Sergi Belbel. Offside. Marion Peter Holt, trad. I. Lamartina-Lens y S. Berardini, eds. New York: Estreno, 2012. 40.2 (2014): 108-109.

———. (Reseña de) Juan Mayorga. Paradise Lost: Darwin’s Tortoise. Guillermo Heras. Tsunami. Iride Lamartina-Lens, trad. Darwin’s Tortoise. Intro. de Linda Materna. Tsunami. Intro. de David Hitchcock. New Jersey: Estreno, 2014. 42.1 (2016): s/p.

George, David. “The Reception of Sergi Belbel’s Després de la pluja”. 24.2 (1998): 50-53.

Gibbs, Donald B. (Reseña de) Juan Mayorga. Love Letters to Stalin. María E. Padilla, trad. New Brunswick, NJ: Estreno Contemporary Spanish Plays, 2002. 30.1 (2004): 44.

Giella, Miguel Ángel. “Una experiencia alentadora: los festivales iberoamericanos de teatro de Cádiz (1986-1991)”. 18.1 (1992): 5, 16.

Gies, David T. (Reseña de) Estudios sobre Carlos Arniches. J. A. Ríos Carratalá, ed. Alicante: Instituto de Cultura Juan Gil-Albert, 1994. 23.2 (1997): 53-54.

Gil Zamora, Carlos. Un suspiro. 43.2 (2017): 59-61.

Giordano, Enrique A. “El rincón hispanoamericano”. 13.1 (1987): 41-42.

Goenaga, Aizpea. ¿Qué? 43.2 (2017): 61-64.

Gómez, Ligia. “Cartelera”. 12.2 (1986): 80-81.

Gómez, María Asunción. (Reseña de) José María Torrijos, ed. Edgar Neville. La luz en la mirada. Madrid: Ministerio de Educación y Cultura, 1999. 28.1 (2002): 61.

———. “Subalternidad de raza y género en La mirada del hombre oscuro de Ignacio de Moral y Bwana de Imanol Uribe”. 28.2 (2002): 28-33.

Gómez García, Alba. “Género y homosexualidad en el punto de mira de la censura teatral franquista: ¿Odio? 46.2 (2020): 116-130.

Gómez Sánchez, Begoña. “Calixto Bieito y su versión teatral de Obabakoak, de Bernardo Atxaga”. 44.2 (2018): 109-124.

González, Bernardo Antonio. (Reseña de) Fernando de Diego Pérez. El teatro de Alberti: Teatralidad e ideología. Madrid: Fundamentos, 1988. 16.2 (1990): 38.

———. “Teatro nacional popular: Sobre la teoría y práctica de José María Rodríguez Méndez”. 20.1 (1994): 29-34.

———. (Reseña de) Ignacio Amestoy Egiguren. Yo fui actor cuando Franco. Mañana, aquí, a la misma hora. Intro. de César Oliva, ed. Madrid: Fundamentos, 1993. 21.1 (1995): 56.

———. (Reseña de) Fabià Puigserver: Hombre de Teatro. G. J. Graells y J. A. Hormigón, eds. Madrid: Publicaciones de la Asociación de Directores de Escena, 1993. 21.2 (1995): 57.

———. (Reseña de) José María Rodríguez Méndez. Última batalla en el Pardo. Intro. de M. Thompson. Madrid: El Público/Centro de Documentación Teatral, 1991. 20.1 (1994): 50.

———. “El perchero (1953) de Lauro Olmo: El eslabón reencontrado de toda una dramaturgia”. 22.1 (1996): 5-6.

———. “El teatro alternativo hoy”. 22.2 (1996): 51-53, 58.

———. (Reseña de) Eduardo Galán. Reflexiones en turno a una política teatral. Madrid: Fundación para el Análisis y los Estudios Sociales, 1995. 23.2 (1997): 55-56.

———. (Reseña de) María Francisca Vilches y Dru Dougherty. La escena madrileña entre 1926 y 1931. Un lustro de transición. Madrid: Fundamentos, 1997. 26.1 (2000): 57.

———. “Cartelera”. 29.1 (2003): 73-76.

———. (Reseña de) María-José Ragué-Arias. ¿Nuevas dramaturgias? (los autores de fin de siglo en Cataluña, Valencia y Baleares). Madrid: INAEM / CDN, 2000. 29.2 (2003): 70.

———. “Cartelera”. 29.2 (2003): 71-77.

———. “Cartelera”. 30.1 (2004): 45-50.

———. “Cartelera”. 30.2 (2004): 46-50.

Gonzáles, Eduardo. “Apuntes sobre una puesta en escena de A quien celebre mi muerte de Charo González Casas”. 35.1 (2009): 3-6.

González, Rafael. “Libro-homenaje a Olmo publicado por la AAT”. 22.1 (1996): 3-4.

González Casas, Charo. A quien celebre mi muerte. 35.1 (2009): 18-55.

González España, Pilar. La destrucción de Sodoma. 41.2 (2015): 13-67.

González-Grano de Oro, Emilio. “El primer estreno de Miguel Mihura”. 13.1 (1987): 12-18.

Goodnough, Robin. “Voces femeninas y discursos patriarcales en No moleste, calle y pague, señora”. 23.1 (1997): 39-42.

Gordon, Rafael. Violencia de género. 43.2 (2017): 64-66.

Gould Levine, Linda. “Lidia Falcón’s ¡Vamos a por todas! Performed at the Repertorio Español in New York”. 29.1 (2003): 2-3.

Green, Stuart. “Carry On Under Franco: Edgar Neville’s Satire of Spanish Film and National Stereotype in Producciones Mínguez, S.A.” 33.1 (2007): 38-44.

———. (Reseña de) Alfonso Paso. Vamos a contar mentiras. Enseñar a una sinvergüenza. Intro. de Ana Puchau de Lecea, ed. Madrid: Castalia, 2011. 40.1 (2014): 119-120.

Greenfield, Sumner M. “Yerma, the Woman and the Work: Some reconsiderations”. 7.1 (1981): 18-21.

Guerrero del Río, Eduardo. (Reseña de) Fernando Fernán-Gómez. Las bicicletas son para el verano. Intro. de E. Haro Tecglen. Madrid: Espasa-Calpe, 11.1 (1985): 39.

———. (Reseña de) Federico García Lorca. La casa de Bernarda Alba. Madrid: Teatro Español, 1984. 13.1 (1987): 43.

Guillon Barrett, Yvonne. “Charla con Alfonso Sastre sobre sus obras inéditas”. 3.2 (1977): 7, 19-20.

Guiral Steen, María Sergia. “Introducción a La casa de los crímenes”. 7.1 (1981): T1-T2.

Gutiérrez, Julia Sabina. “Los procedimientos fílmicos en la dramaturgia de Antonia Bueno”. 47.1 (2021): 110-131.

Gutiérrez Álvarez, Ruth. “El dispositivo escénico en la producción teatral de Jesús Campos García”. 45.2 (2019): 69-88.

———. “El premio LAM: Deconstrucciones del canon heteronormativo en el teatro español del siglo XXI”. 48.2 (2022): 73-103.

Gutiérrez Carbajo, Francisco. “Entrevista a Juana Escabias”. 39.2 (2013): 49-55.

———. “Miedo global: Tres obras de César López Llera”. 40.2 (2014): 93-107.

Guzmán, Alison. (Reseña de) Teatro, memoria e historia (Acción Teatral de la Vanguardia VII). José Monlón y Nel Diago, eds. Valencia: Universitat de València, 2007. 35.2 (2009): 89-90.

———. (Reseña de) José Cruz. Los vivos y los m(íos). Madrid: Asociación de Directores de Escena, 2008. 36.1 (2010): 98-99.

———. “Memoria y fantasía de la Guerra Civil española en Siete hombres buenos y El jardín quemado de Juan Mayorga”. 36.2 (2010): 82-99.

———. (Reseña de) Raúl Hernández Garrido. Los esclavos. Madrid: Teatro del Astillero, 2009. 36.2 (2010): 123-126.

———. (Reseña de) Teatro para una guerra (1936-1939). Luis Miguel Gómez Díaz, ed. Madrid: Centro de Documentación Teatral del Instituto Nacional de Artes Escénicas y de la Música, 2006. 37.2 (2011): 117-118.

———. “Los ‘muertos vivientes’ de la memoria histórica en el teatro español contemporáneo”. 40.1 (2014): 87-102.

———. (Reseña de) Eileen J. Doll. Los inmigrantes en la escena española contemporánea: Buscando una nueva identidad española. Madrid: Fundamentos, 2013. 41.1 (2015): 129-131.

———. (Reseña de) Espacios urbanos en el teatro español de los siglos XX y XXI. Cerstin Bauer-Funke, ed. Hildesheim, Georg Olms Verlag, 2016. 44.1 (2018): s/p.

———. (Reseña de) Anthony Pasero-O’Malley. Rebels with a Cause in Contemporary Women Playwrighting. Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing, 2022. 49 (2023): 141-142.

h

Halsey, Martha T. “Martha Halsey comments..”. 3.1 (1977): 4.

———. “La Generación Realista: A Selected Bibliography”. 3.1 (1977): 8-13.

———. “Larra, the Tragic Protagonist of La detonación”. 4.1 (1978): 14-15.

———. “De Historia de una escalera a Las cartas boca abajo (La iniciación de una dramaturgia)”. 5.1 (1979): 4-5.

———. (Reseña de) Marion Peter Holt. José López Rubio. Boston: Twayne, 1980. 8.2 (1982): 46.

———. (Reseña de) Antonio Buero Vallejo. Jueces en la noche. Hoy es fiesta. Intro. de L. Iglesias Feijoo. Madrid: Espasa-Calpe, 1981. 8.2 (1982): 47.

———. (Reseña de) Magda Ruggeri Marchetti. Il teatro di Antonio Buero Vallejo o il proceso verso la verità. Roma: Bulzoni, 1981. 9.1 (1983): 6.

———. (Reseña de) José Martín Recuerda. La llanura. El Cristo. Intro. de A. Morales. Granada: Don Quijote, 1982. 9.2 (1983): 2.

———. “Pablo Iglesias visto por Lauro Olmo”. 11.2 (1985): 2-3.

———. (Reseña de) José Martín Recuerda. El teatrito de don Ramón. Como las secas cañas del camino. G. Velázquez Cueto, ed. Barcelona: Clásicos Plaza y Janés, 1984. 11.2 (1985): 34-35.

———. “Dictatorship to Democracy in the Recent Theater of Buero Vallejo (La fundación to Diálogo secreto)”. 13.2 (1987): 9-15.

———. “Introduction to the Historical Drama of Post-Civil-War Spain”. 14.1 (1988): 11-———. (Reseña de) James A. Dunlop et al. Antonio Buero Vallejo’s Today’s a Holiday: An Introduction to and Translation of Hoy es fiesta. Lanham-New York-London: University Press of America, 1987. 15.1 (1989): 34.

———. (Reseña de) Domingo Miras. De San Pascual a San Gil. L. A. Girgado, ed. Madrid: Alhambra, 1988, 15.2 (1989): 42.

———. (Reseña de) César Oliva. El teatro desde 1936. Madrid: Alhambra, 1989, 16.1 (1990): 44.

———. (Reseña de) Mariano de Paco, ed. Buero Vallejo (Cuarenta años de teatro). Murcia: Caja Murcia, 1988. 16.1 (1990): 46.

———. (Reseña de) José María Rodríguez Méndez. Literatura española. A. Morales, colab. Murcia: Universidad de Murcia, 1989. 17.2 (1991): 47.

———. “Seminario sobre ‘Mujer, teatro y sociedad’”. 19.2 (1993): 6.

———. “Seminario ‘El Teatro y su Enseñanza’”. 20.1 (1994): 2.

———. “Seminario Internacional “Carlos Arniches y su obra”. 20.1 (1994): 6.

———. “José María Rodríguez Méndez: Bibliografía selecta”. 20.1 (1994): 35-37, 52.

———. “Libros sobre el teatro de Buero Vallejo”. 21.2 (1995): 7.

———. “Lauro Olmo: bibliografía selecta”. 22.1 (1996): 27-31.

———. “Homenaje a Buero en el Ateneo”. 23.1 (1997): 2.

———. “En Melilla se estrena Puesto ya el pie en el estribo, de Rodríguez Méndez sobre Cervantes”. 23.1 (1997): 2-3.

———. “Revival of Martín Recuerda’s Las arrecogías in Valencia”. 23.2 (1997): 4-5.

———. “New Editor for Estreno”. 24.2 (1998): 5.

———. “Federico..., a Flamenco Dance Drama in Honor of García Lorca”. 25.2 (1999): 3-4

———. “We Remember”. 26.2 (2000): 4.

———. “El tiempo y la historia: Misión al pueblo desierto desde el contexto del teatro de Buero”. 27.1 (2001): 22-28.

———. “Rodríguez Méndez’s Última batalla en el Pardo Opens in Ávila”. 28.1 (2002): 2.

———. “In memoriam Anthony M. Pasquariello”. 31.1 (2005): 2.

———. (Reseña de) Alejandro Casona. La barca sin pescador. La casa de los siete balcones. Intro. de Antonio Fernández Insuela. Oviedo: Hércules Astur de Ediciones, 2004. 31.2 (2005): 48.

———. “José Martín Recuerda (1925-2007)”. 33.1 (2007): 5-6.

———. “Las trampas del azar o los errores repetidos”. 33.1 (2007): 20-28.

Halsey, Martha T. y Loren L. Zeller. “El drama español del siglo XX: Bibliografía selecta del año 1979”. 6.2 (1980): 13-17.

———. “El drama español del siglo XX: bibliografía selecta del año 1981”. 9.1 (1983): 19-24.

Halsey, Martha T. y Peter Podol. “Holt’s Translation of El sueño de la razón premieres at Center Stage”. 10.2 (1984): 7-9.

Halsey, Martha T. y Phyllis Zatlin. “Congratulations to Robert Louis Sheehan”. 17.1 (1991): 2.

———. “Premiere of Guillermo Schmidhuber’s El quinto viaje de Colón”. 19.2 (1993): 8.

———. “Congratulations to Marion P. Holt”. 21.2 (1995): 4.

———. “El mundo de las letras recuerda a Lauro Olmo”. 22.1 (1996): 2-3.

———. “Congratulations to Wilma Newberry”. 22.2 (1996): 10.

———. “Entre actos Symposium at Penn State”. 24.1 (1998): 3-5.

Handte, Jerry. “First Lady‘s Humor Charms at SUNY Premier”. 2.1 (1976): 5-6.

Harper, Sandra N. “The Function and Meaning of Dramatic Symbol in Guillermo Tell tiene los ojos tristes”. 9.1 (1983): 11-14, 25.

———. “Alfonso Sastre nos habla de su «Tragedia compleja»”. 11.1 (1985): 21-24.

———. “Miguel Servet and the Struggle for Truth”. 13.1 (1987): 36-40.

———. (Reseña de) Alfonso Sastre. Los hombres y sus sombras. Intro. de G. Malla. Murcia: Universidad de Murcia, 1988. 16.1 (1990): 40-41.

———. (Reseña de) Antonio Gala. La truhana. Intro. de M. Pérez Coterillo. Madrid: Espasa-Calpe, 1992. 21.1 (1995): 57-58.

———. “María Manuela Reina’s Reflejos con cenizas: A Conflation of Generations”. 23.1 (1997): 43-47.

Harper, Sandra N. (Reseña de) Patricia W. O’Connor. Antonio Buero Vallejo en sus espejos. Madrid: Fundamentos, 1996. 23.2 (1997): 56-57.

———. “Yolanda Pallín: bibliografía selecta”. 26.1 (2000): 24.

Harper, Sandra N. y Phyllis Zatlin. “Congratulations to Robert L. Nicholas”. 25.2 (1999): 7.

———. “El próximo acto Symposium at Ohio Weslyan”. 28.2 (2002): 7-10.

Harris, Carolyn J. “Isabel y Juana: Protagonistas históricas del teatro de Concha Romero”. 18.2 (1992): 21-25.

———. “Concha Romero y Paloma Pedrero hablan de sus obras”. 18.2 (1992): 29-35.

———. “La perspectiva femenina en escena: Allá él de Concha Romero”. 20.2 (1994): 5-6.

———. “Concha Romero: Bibliografía selecta”. 20.2 (1994): 7.

———. (Reseña de) Carmen Resino. Los eróticos sueños de Isabel Tudor. Los mercaderes de la belleza. Intro. de E. J. Vida. Madrid: Fundamentos, 1992. 21.2 (1995): 56.

———. (Reseña de) Concha Romero. Un maldito beso. Intro. de V. Serrano. Murcia: Universidad de Murcia, 1994. 23.2 (1997): 54-55.

———. (Reseña de) Anne Witte. Guiding the Plot: Politics and Feminism in the Work of Women Playwrights from Spain and Argentina, 1960-1990. New York: Peter Lang, 1996. 25.1 (1999): 65.

———. (Reseña de) Kirsten Nigro y Phyllis Zatlin, eds. Un escenario propio / A Stage of Their Own (Actas Selectas). Tomo 1: España. Ottawa, ON: Girol Books, 1998. 27.2 (2001): 55-56.

Hartwig, Susanne. “La esquizofrénica levedad del ser: El teatro de Rodrigo García”. 31.1 (2005): 8-15.

Heil, Katrina Marie. “Absurd Hope: Buero Vallejo and Unamuno’s Tragic Sense of Life”.37.1 (2011): 57-71.

Heming, Barbara J. “The Theatre of José Ricardo Morales”. 3.2 (1977): 12-13.

Henríquez-Sanguineti, Carolina. (Reseña de) Luis Federico Viudes. ¿Por qué moría don Juan? Intro. de F. J. Flores Arroyuelo, ed. Murcia: Universidad de Murcia, 1993. 22.2 (1996): 56.

———. (Reseña de) Once ensayos en busca de un autor: Alfonso Sastre. José Ángel Ascunce, ed. Hondarribia: Asociación Cultural Alfonso Sastre, 1999. 28.2 (2002): 35-36.

Heras González, Juan Pablo. Todos los caminos. 35.2 (2009): 15-47.

———. “Entrevista: Cinco preguntas para seis autores”. 37.2 (2011): 50-63.

———. “Estreno. Un puente y un espejo”. 41.1 (2015): 25-26.

———. Melindres. 43.2 (2017): 66-68.

Hernández, José A. “El teatro de la crueldad en Tórtolas, crepúsculo y... telón de Francisco Nieva”. 12.2 (1986): 72-74.

———. (Reseña de) Jerónimo López Mozo. Cuatro happenings. Intro. de R. Salvat. Murcia: Universidad de Murcia, 1986. 15.1 (1989): 36-37.

———. (Reseña de) Jesús Barrajón. La poética de Francisco Nieva. Ciudad Real: Diputación de Ciudad Real-Area de Cultura, 1987. 15.2 (1989): 37.

———. (Reseña de) Francisco Nieva. Trilogía italiana. Teatro de farsa y calamidad. J. M. Barrajón, ed. Madrid: Cátedra, 1988. 17.1 (1991): 37-38.

———. (Reseña de) Ramón Gil Novales. Trilogía aragonesa (La conjura. La noche del veneno. La urna de cristal). Intro. de J. Rubio Jiménez. Huesca: Instituto de Estudios Altoaragoneses, 1990. 18.2 (1992): 46-47.

Hernández Garrido, Raúl. El canto de las sirenas. 39.1 (2013): 27-58.

———.“Las sirenas cantaron en Estreno”. 41.1 (2015): 28.

———. Nana bajo la cama. 43.2 (2017): 68-70.

Herrera-De la Muela, Teresa. “De la evasión a la culpa: Calixto Bieito y una Verbena de la Paloma (1996)”. 31.2 (2005): 43-45.

Hershberger, Robert P. “Building and Breaking the Metadramatic Frame in La zapatera prodigiosa and Amor de don Perlimplín: The Dilemma of Social Convention”. 23.1 (1997): 23-28.

Herzberger, David K. (Reseña de) Antonio Buero Vallejo. Libro de estampas. Murcia: Fundación Cultural CAM, 1993. 22.1 (1996): 54-55.

———. (Reseña de) Antonio Buero Vallejo. Historia de una escalera. Virtudes Serrano, ed. Madrid: Espasa, 1997. 25.1 (1999): 67.

———. “El engaño a los ojos: The Theatrics of Theatrical History”. 25.2 (1999): 20-21, 54.

———. (Reseña de) Tony A. Harvell. Index to Twentieth-Century Spanish Plays in Collections, Anthologies, and Periodicals. Lanham, MD y London: The Scarecrow Press, 2000. 28.2 (2002): 34.

Hibernia, Eva. Carolina o la doma de un leopardo. 48.2 (2022): 34-44.

Hijar, Marisa. “Premio Lisistrata de teatro: La historia de un premio feminista”. 10.2 (1984): 50-51.

Hitchcock, A. David. (Reseña de) Miguel Romero Esteo. La patética de los pellejos santos y el ánima piadosa. Intro. de Fernando de Diego. Málaga: M.H.S., 1997. 25.2 (1999): 59.

———. “The Artist through the Looking-Glass: Francisco Nieva’s Salvator Rosa”. 26.1 (2000): 38-42.

———. “Body Images in Conflict: The Heresy of Self-Knowledge in Durango, un sueño. 1439”. 29.2 (2003): 41, 47-53.

———. (Reseña de) Komla Aggor. Francisco Nieva y el teatro posmodernista. Madrid: Fundamentos, 2009. 36.2 (2010): 128-129.

———. (Reseña de) Ignacio Amestoy. Doña Elvira, imagínate Euskadi. La última cena. Intro. de Jorge Urrutia. Ensayos de Gonzalo Pérez de Olaguer, Ricardo Doménech y Carlos Gil. Madrid: Fundamentos, 2012. 40.1 (2014): 108-110.

———. (Reseña de) Raúl Hernández Garrido. Todos los que quedan. Intro. de Alison Guzmán. Murcia: Editum, 2013. 41.1 (2015): 126-127.

———. (Reseña de) Phyllis Zatlin. Writers to Remember: Memoirs of Friendships in Spain and France. Martha T. Halsey y Mary Makris, eds. Louisville, KY: Estreno Studies, 2015. 42.1 (2016): s/p.

———. (Reseña de) Pilar Pérez Serrano. La rebelión de los esclavos: Tragedia y posibilidad en el teatro de Raúl Hernández Garrido. Madrid: Fundamentos, 2014. 43.1 (2017): s/p.

Hite, Harold Rick. (Reseña de) Antonio Buero Vallejo. A Dreamer for the People (Un soñador para un pueblo). M. Thompson, trad. y ed. Warminster: Aris y Phillips, Ltd., 1994. 22.1 (1996): 56-57.

———. (Reseña de) Alonso Vallejo. Crujidos/Tuatú. Intro. de U. Aszyk. Madrid: Fundamentos, 1996. 26.2 (2000): 32-33.

Hodge, Polly J. “Portrait of Self: Painting the Body in Crazy Daisy by Sara Molina”. 22.2 (1996): 27-31, 34.

———. “Poetic Drama, Images, and Windows: Aliento de equilibrista by Paloma Pedrero and Isabel Ordaz”. 23.2 (1997): 30-37.

———. (Reseña de) Eduardo Galán. La amiga del Rey. Intro. de Antonio Fernández Insuela. Murcia: Universidad de Murcia, 1996. 25.1 (1999): 66.

———. (Reseña de) John P. Gabriele. El teatro breve de Lidia Falcón. Madrid: Fundamentos, 1997. 26.2 (2000): 34.

———. “Entrevista con Elena Cánovas: El teatro carcelario y la cárcel teatral”. 28.1 (2002): 3-4.

———. (Reseña de) Guillermo Heras. Ojos de nácar, Muerte en directo, Sueños de California. José Ramón Fernández, ed. Madrid: Teatro del Astillero, 2000. 28.2 (2002): 37-38.

———. “Paloma Pedrero’s Puppies with a Dark Gaze Reveals a Dark Haze”. 29.2 (2003): 2-3.

———. “El XVIII Festival Iberoamericano de Teatro: Muestrario de las múltiples caras del teatro español”. 30.1 (2004): 2-5.

———. “Antonia Bueno: Bibliografía selecta”. 30.1 (2004): 14.

———. “José Moreno Arenas y su sinfonía solitaria, Tú puedes quedar con el cambio, muñeca: Monólogo interactivo para nuestros tiempos”. 34.2 (2008): 49-55.

———. (Reseña de) Imágenes femeninas en la literatura española y las artes escénicas españolas (siglos XX y XXI). Francisca Vilches-de Frutos y Pilar Nieva-de la Paz, eds. Philadelphia: Society of Spanish and Spanish-American Studies, 2012. 40.1 (2014): 110-112.

———. (Reseña de) Diana de Paco. See You in Heaven... Or, Maybe Not. Patricia W. O’Connor, trad. In Shades of Violence. Millstone Township, NJ: Estreno Contemporary Plays, 2015. 42.2 (2016): s/p.

———. “El otro lado de la máscara de Lorca: Federico, en carne viva (Entrevista con José Moreno Arenas)”. 45.1 (2019): 72-79.

———. “VI Congreso Internacional Estreno: ‘Reclusión y teatro’”. 48.2 (2022): 129-137.

———. (Reseña de) Rocío Santiago Nogales y Mario de la Torre-Espinosa, eds. Teatro y poesía en los inicios del siglo XXI. En reconocimiento a la labor del profesor José Romera Castillo. Madrid: Verbum, 2022. 49 (2023): 145-146.

———. “Lourdes Bueno: La estrella de Estreno 2008-2022”. 49 (2023): 159.

Hodge, Polly J. y Paloma Pedrero. “Paloma Pedrero: bibliografía selecta”. 32.1 (2006): 26-31.

Hodge, Polly J. y Sandra Harper. “Homenaje a la obra de Elena Cánovas en San Diego, California (agosto, 2007)”. 34.1 (2008): 2.

Holloway, Vance R. (Reseña de) Juan Mollá. Teatro español e iberoamericano en Madrid 1962-1991. Intro. de L. T. González-del-Valle. Boulder, CO: Society of Spanish and Spanish-American Studies, 1993. 22.1 (1996): 57-58.

Holt, Marion P. “Tiempo de espadas: Salom’s Religio-Political Dramatic Testament”. 8.2 (1982): 19-20.

———. (Reseña de) Phyllis Zatlin-Boring. Jaime Salom. Boston: Twayne, 1982. 8.2 (1982): 45-46.

———. “Víctor Ruiz Iriarte (April 24, 1912 – October 14, 1982)”. 10.1 (1984): 2.

———. (Reseña de) María Pilar Pérez-Stansfield. Direcciones de teatro español de posguerra: Ruptura con el teatro burgués y radicalismo contestatario. Madrid: José Porrúa Turanzas, 1983. 10.2 (1984): 51.

———. (Reseña de) Fermín Cabal. ¡Esta noche gran velada! ¡Kid Peña contra Alarcón por el título europeo! y Caballito del diablo. Madrid: Espiral/Fundamentos, 1983. 11.2 (1985): 33-34.

———. “Guest Editor’s Note”. 14.2 (1988): 2.

———. “Modern Spanish Drama and the English-Speaking Stage: Fact, Fiction, and Demystification”. 14.2 (1988): 34-37.

———. (Reseña de) Anne Ubersfeld. Semiótica teatral. F. Torres Monreal, trad. y adapt. Madrid: Cátedra/Universidad de Murcia, 1989. 17.2 (1991): 46-47.

———. “Three by Paloma Pedrero at Pace University and a Panel on Spanish Theatre”. 18.2 (1992): 2-3.

———. (Reseña de) José López Rubio. Celos del aire. J. M. Torrijos, coord. Madrid: Centro Cultural de la Villa, 1990. 18.2 (1992): 45.

———. (Reseña de) Jesús Izquierdo Gómez. Obra teatral de Jaime Salom. Granada: Universidad de Granada, 1993. 21.2 (1995): 58-59.

———. (Reseña de) De lo particular a lo universal: El teatro español del siglo XX y su contexto. John P. Gabriele, ed. Frankfurt am Main: Vervuert Verlag, 1994. 22.2 (1996): 57-58.

———. “Salom’s One Hour Without Television Staged in New York by The Puerto Rican Traveling Theatre”. 23.2 (1997): 3-4.

———. “Buero Vallejo’s Fifty Years on Stage: The Neglected Performance History”. 25.1 (1999): 42-49, 63.

———. “Remembering Antonio: The Mysteries of Chance”. 27.1 (2001): 29-33.

———. “Belbel’s Caresses at the New York International Fringe Festival”. 29.2 (2003): 3-4.

———. “‘Spotlight Catalonia’” in New York”. 37.1 (2011): 26-28.

Holzapfel, Tamara. “Jorge Díaz y la dinámica del absurdo teatral”. 9.2 (1983): 32-35.

Houvenaghel, Eugenia Helena. “Agencia femenina en tránsito: Teresa Gracia y Lisa Fittko en los campos franceses”. 46.1 (2020): 13-28.

Huerta Calvo, Javier. “Cartelera”. 5.1 (1979): 38-39.

———. “Cartelera”. 7.1 (1981): 23.

———. “El metateatro breve de Carmen Resino”. 33.2 (2007): 21-25.

Huguet-Jérez, Marimar. “Entrevista con dos dramaturgas de la Generación Bradomín: Yolanda Pallín e Itziar Pascual ¡Larga vida al galardón!” 26.1 (2000): 5-9.

———. (Reseña de) Modern Catalan Plays: The Quarrelsome Party, by Joan Brossa; The Audition, by Rodolf Sirera; Desire, by Josep Maria Benet i Jornet; Fourplay, by Sergi Belbel. John London y David George, eds. London: Methuen, 2000. 29.1 (2003): 71.

———. “¿Sólo para mayores?” 30.1 (2004): 5.

———. (Reseña de) Patricia W. O’Connor. Mito y realidad de una dramaturga española: María Martínez Sierra. Logroño: IER, 2003. 31.2 (2005): 47-48.

Hynes, Laura Ann. (Reseña de) Juan Aguilera Sastre, ed. María Martínez Sierra y la República: Ilusión y compromiso. Logroño: Ediciones Instituto de Estudios Riojanos, 2002. 29.1 (2003): 71-72.

i

Ibáñez-Quintana, Nuria. “Electra-Babel: Rememoración escénica de un cambio de reencuentro”. 34.2 (2008): 71-90.

———. (Reseña de) Teatro español del siglo XXI: actos de identidad. John P. Gabriele y Candyce Leonard, eds. Winston-Salem, NC: Editorial Teatro, 2009. 36.1 (2010): 94-95.

———. (Reseña de) Aurora Mateos. El suicidio del ángel / The Suicide of an Angel. Rick Hite, trad. Granada: La Diputación de Granada, 2008. 37.1 (2011): 120-122.

———. (Reseña de) Diana de Paco Serrano. Polifonía. Intro. de Wilfried Floeck. Murcia: Universidad de Murcia, 2009. 37.2 (2011): 121-122.

———. (Reseña de) Diana de Paco Serrano. Obsession Street. Intro. de Javier Villán. Madrid: Huerga y Fierro, 2011. 38.2 (2012): 118-119.

———. (Reseña de) Wesley J. Weaver, III. Personajes en busca de una realidad: Aproximaciones a la literatura de Jorge Márquez. Sevilla: Diputación de Sevilla, 2010. 39.1 (2013): 108-109.

———. (Reseña de) Escaping Labyrinths: The Border and The Lost Children. Karen Leahy, trad., intros de Iride Lamartina-Lens y Alison Guzmán. New York: Estreno: Contemporary Spanish Plays, 2011. 39.2 (2013): 115-116.

———. (Reseña de) Diana I. Luque. Tras la puerta. Intro. de José Cruz. Madrid: Asociación de Directores de Escena, 2012. 40.2 (2014): 116-117.

———. (Reseña de) A Rude Trilogy (Begging Your Pardon). Trilogía grosera (con perdón). Eileen J. Doll, trad. Polly J. Hodge, ed. Intros de Polly J. Hodge y Eileen J. Doll. Irvine, CA: Gestos, 2016. 43.1 (2017): s/p.

———. (Reseña de) Diana de Paco Serrano. De mutuo acuerdo y otras obras menudas. Intro. de Wilfried Floeck. Madrid: Ediciones Irreverentes, 2015. 44.1 (2018): s/p.

———. (Reseña de) Helen Freear-Papio y Candace Crew Leonard, eds. The Theatre of Twenty-First-Century Spain: Identities, Anxieties, and Social Immediacies. El teatro de España del siglio XXI: identidades, ansiedades y urgencias sociales. Wilmington: Vernon Press, 2022. 49 (2023): 133-134.

Iglesias Feijoo, Luis. “Circunstancia y sentido de El concierto de San Ovidio (con ocasión del nuevo montaje teatral de Miguel Narros)”. 14.1 (1988): 18-21.

———. “Antonio Buero Vallejo: El teatro y la realidad”. 42.2 (2016): 97-122.

Isasi Angulo, Carlos. “Y de Alemania”. 2.1 (1976): 5.

j

Jérez-Farrán, Carlos. “Decadencia y revitalización en el teatro español de los años 20”. 17.2 (1991): 14, 25-33.

Jiménez-Vera, Arturo. “La casa de Bernarda Alba. Algunas observaciones sociológicas sobre la falta de la libertad en la mujer”. 1.3 (1975): 6-8.

———. (Reseña de) Roberto Lima y Dru Dougherty. C. Oliva, ed. 2 ensayos sobre el teatro español de los 20. Murcia: Sucesores de Nogués, 1984. 12.1 (1986): 43.

———. (Reseña de) Eduardo Galán Font. Claves para la lectura de Los intereses creados de Jacinto Benavante. Madrid-Barcelona-México: Daimon, 1982. 14.1 (1988): 65.

———. (Reseña de) María José Conde Guerri. El teatro de Enrique Jardiel Poncela. Zaragoza: Editorial C.A.Z.A.R., 1984. 16.1 (1990): 46-47.

———. (Reseña de) María José Conde Guerri. El teatro de Enrique Jardiel Poncela. Zaragoza: Editorial C.A.Z.A.R., 1984. 16.2 (1990): 36.

———. (Reseña de) Vance R. Holloway. La crítica teatral en ABC: 1918-1936. New York: Peter Lang, 1991. 20.1 (1994): 48-49.

Jódar Peinado, Pilar. (Reseña de) Lourdes Bueno. (des)Aparecidas. Protagonistas muertas en la dramaturgia femenina contemporánea. Universidad de Murcia: Editum, 2018. 45.1 (2019): 120-124.

Johnson, Anita L. “¡Atención Investigadores del Teatro Español Contemporáneo!” 11.1 (1985): 2-3.

———. “Cartelera”. 11.1 (1985): 40-41.

———. (Reseña de) Francisco Caudet. Crónica de una marginación. Madrid: Editorial de la Torre, 1984. 11.2 (1985): 34.

———. “Cartelera”. 13.1 (1987): 48-49.

———. “Cartelera”. 14.1 (1988): 68-69.

———. (Reseña de) Alfonso Sastre. Escuadra hacia la muerte. J. Estruch, ed. Madrid: Alhambra, 1986. 15.1 (1989): 38.

———. “Alfonso Sastre en EE.UU.: en torno al estreno americano de La cornada”. 16.2 (1990): 4-5.

———. “El teatro español: 1985-90 (presencias y ausencias en un lustro teatral)”. 17.1 (1991): 6-8, 10.

———. “Dramaturgas españolas: Presencia y condición en la escena española contemporánea”. 18.2 (1992): 17-20. See also: Estreno 19.2 (1993): 8.

———. (Reseña de) César Oliva, coord. Consejo Nacional para la Cultura y las Artes y el Gran Festival de la Ciudad de México, eds. Teatro español contemporáneo. Antología. México, D.F.: Centro de Documentación Teatral del INAEM, 1991. 20.1 (1994): 49.

———. (Reseña de) Alfonso Sastre. M. de Paco, ed. Murcia: Universidad de Murcia, 1993. 22.2 (1996): 55.

———. “Estreno de Entre tinieblas de Pedro Almodóvar y Fermín Cabal en Nueva York”. 23.1 (1997): 8.

———. “Una nueva forma de ver el teatro: El semimontaje”. 28.1 (2002): 2, 37.

Johnson, Anita L. y Robert L. Nicholas. “Cartelera”. 12.1 (1986): 44-45.

Johnson, Jerelyn. “Between Reading and Performing the Text: Federico García Lorca’s Stage Directions as a Site of Confluence”. 36.2 (2010): 100-117.

———. (Reseña de) Juan Mayorga. La lengua en pedazos. Primer acto 342 (2012): 68-82. 40.2 (2014): 110-111.

———. “The ‘Undoing’ of Juan Mayorga’s La paz perpetua”. 41.2 (2015): 124-139.

———. (Reseña de) Juan Mayorga. Reikiavik. Con un ensayo de Fernando Broncano. Madrid: Ediciones La uÑa Rota, 2015. 42.2 (2016): s/p.

Johnson Dlugos, Joan. (Reseña de) Oscuridad. José Ramón Fernández, ed. Madrid: Teatro del Astillero. 29.2 (2003): 68.

Jones, Joseph R. “Lejárraga As Librettist and Lyricist: The State of the Question”. 29.1 (2003): 18-22.

Jones, Margaret E. W. “Psychological and Visual Planes in Buero Vallejo’s Diálogo secreto. 12.1 (1986): 33-35.

———. (Reseña de) Hilde F. Cramsie. Teatro y censura en la España franquista: Sastre, Muñiz y Ruibal. New York: Peter Lang, 1984. 13.1 (1987): 44-45.

———. (Reseña de) Patricia W. O’Connor. Gregorio y María Martínez Sierra: Crónica de una colaboración. Madrid: La Avispa, 1987. 15.1 (1989): 33-34.

———. (Reseña de) Laura Ann Hynes. Llevaré tu nombre. Zaragoza: Zócalo Editorial, 2002. 29.1 (2003): 72.

Joya, Juan Manuel. “Así que pasen cinco años: Las obsesiones lorquianas en clave vanguardista”. 16.2 (1990): 33-35.

k

Kasten, Carey. (Reseña de) Francisco Nieva. Jesús María Barrajón, ed. Madrid: Editorial Complutense, 2005. 36.2 (2010): 118-120.

———. (Reseña de) Víctor García Ruiz. Teatro y fascismo en España: El itinerario de Felipe Lluch. Madrid: Iberoamericana-Vervuert, 2010. 37.2 (2011): 122-124.

Kemp, Lois A. “Diálogos con Max Aub”. 3.2 (1977): 8-11, 15-19.

Kersch, Paola M. (Reseña de) García Lorca y la tragedia española. Ricardo Doménech, ed. Madrid: Fundamentos, 2008. 36.2 (2010): 122-123.

———. (Reseña de) José Martín Ruiz (Azorín). Teatro desconocido. Judit e Ifach. Intros. de Antonio Díez Mediavilla y Mariano de Paco, eds. Madrid: Biblioteca Nueva, 2012. 40.2 (2014): 111-113.

King, Charles L. “Bodas de sangre at the University of Colorado”. 2.1 (1976): 6-7.

Kirkpatrick, Susan. (Reseña de) David Thatcher Gies. The Theatre in Nineteenth-Century Spain. Cambridge: Cambridge University Press, 1994. 23.2 (1997): 54.

Kirschner, Teresa J. (Reseña de) 6 dramaturgos españoles del siglo XX. 1. Teatro de liberación. Intros. de J. Monleón, R. Morodo, D. Miras y D. Ladra. Madrid: Edición Primer Acto, Girol Books, 1988. 20.2 (1994): 51.

Klein, Dennis A. (Reseña de) Federico García Lorca. Lola la comedianta. P. Menarini, ed. Intro. de G. Diego. Madrid: Alianza, 1981. 10.1 (1984): 32.

———. “La Generación de Posguerra Revisted”. 17.1 (1991): 5.

———. (Reseña de) Jaime Salom. Las Casas, una hoguera en el amanecer. Intro. de A. Saint-Lu. México, DF: Editorial Planeta Mexicana, 1990. 18.1 (1992): 52.

———. “Epic Theatre of the Conquest: Jaime Salom’s Las Casas. Una hoguera en el amanecer and Peter Shaffer’s The Royal Hunt of the Sun”. 18.2 (1992): 34-36.

———. (Reseña de) Antonio Martínez Ballesteros. Volverán banderas victoriosas. Intro. de A. Berenguer. Madrid: La Avispa, 1990. 18.2 (1992): 49.

Klibbe, Lawrence H. (Reseña de) María Francisca Vilches y Dru Dougherty. Los estrenos teatrales de Federico García Lorca (1920-1945). Madrid: Tabacalera, Fundación Federico García Lorca, 1992. 20.2 (1994): 48.

Korp, Bethany M. “Memoria fotográfica en la trayectoria teatral de Beth Escudé i Gallès”. 29.1 (2003): 25-26.

Korp, Bethany M. y Nydia Otero. “The American Premiere of Holiday Out”. 28.2 (2002): 4.

Kronik, John W. “The Arrabal-Buero Polemic..”. 2.1 (1976): 4-5.

———. “Arrabal and the Myth of Guernica”. 2.1 (1976): 15-20.

———. “De Un soñador para un pueblo a El tragaluz”. 5.1 (1979): 5-7.

———. “Presentación”. 9.2 (1983): 3.

———. (Reseña de) Wilfried Floeck. Spanisches Gegenwartstheater. 1. Eine Einführung y 2. Eine Anthologie. Tübingen: Francke Verlag, 1997. 26.1 (2000): 56-57.

l

Laguna, Asela R. “Ignacio Amestoy y algunas constantes de su teatro”. 29.2 (2003): 60-66.

Lamartina-Lens, Iride. (Reseña de) Ana Diosdado. El teatro por dentro. Barcelona: Salvat, 1981. 10.1 (1984): 32.

———. “Petra regalada: Madonna or Whore?” 11.1 (1985): 13-15.

———. “Myth of Penelope and Ulysses in La tejedora de sueños, ¿Por qué corres Ulises?, and Ulises no vuelve”. 12.2 (1986): 31-34.

———. “Masculine, Feminine and Androgynous Sex Roles in Nieva’s Theater: The Case of Coronada y el toro”. 15.2 (1989): 17-19.

———. “Paloma Pedrero’s Esta noche en el parque”. 16.1 (1990): 14.

———. (Reseña de) Jaime Salom. El señor de las patrañas. Centro Cultural de la Villa, ed. Madrid: Ayuntamiento de Madrid, 1990. 18.1 (1992): 54.

———. (Reseña de) Jaime Salom. Bonfire at Dawn. Phyllis Zatlin, trad. University Park, PA: Estreno Contemporary Spanish Plays, 1992. 21.1 (1995): 54-55.

———. (Reseña de) Carmen Resino. Bajo sospecha (Tiempo de Gracia). Intro. de R. Nicholas. Murcia: Universidad de Murcia, 1995. 25.1 (1999): 64-65.

———. “El teatro de Beth Escudé i Gallès: la expresión de lo inexpresable”. 29.1 (2003): 23-24.

———. “English Premiere of Juan Mayorga’s Love Letters to Stalin (Cartas de amor a Stalin) in Philadelphia”. 30.2 (2004): 3-4.

———. “Trampas del demonio: El terrorismo en Cachorros de negro mirar de Paloma Pedrero y Yudita de Lourdes Ortiz”. 31.1 (2005): 39-44.

———. “Otra noche de amor efímero: Los ojos de la noche por Paloma Pedrero”. 32.1 (2006): 10-11.

———. (Reseña de) Paloma Pedrero. Caídos del cielo. Madrid: Huerga y Fierro, 2010. 37.1 (2011): 124-125.

———. “Teatro a escena”. 39.1 (2013): 4-5.

Larson, Catherine. “Influence, Intertextuality, and Their Impact on Latin American Drama”. 18.1 (1992): 28-30, 42.

Lázaro Carreter, Fernando. “Crítica de Dos Obras de Miguel Romero Esteo”. 1.2 (1975): 13-15.

Lecumberri, María Esther. “La fundación de Buero Vallejo, en Nueva York”. 16.2 (1990): 2-3.

———. “Breviario de amor de un halterófilo de Fernando Arrabal”. 17.1 (1991): 2-3.

———. “The Sleep of Reason en Londres”. 18.2 (1992): 5-6.

Leiro, Silvia. “New Jersey Theater Embraces Spanish Plays”. 30.2 (2004): 4-5.

Leonard, Candyce C. “Una propietaria inusual; una librería especial”. 10.2 (1984): 10.

———. “Entrevista con José Luis Alonso de Santos”. 11.2 (1985): 7-12.

———. (Reseña de) Fermín Cabal y José Luis Alonso de Santos. Teatro español de los 80. Madrid: Fundamentos, 1985. 13.1 (1987): 45-46.

———. “Fermín Cabal y el teatro posfranquista: Una entrevista”. 13.2 (1987): 21-24.

———. (Reseña de) César Oliva y Francisco Torres Monreal. Historia básica del arte escénico. Madrid: Cátedra, 1990. 18.2 (1992): 45-46.

———. “Role-Playing in Concha Romero’s Un maldito beso”. 20.2 (1994): 15-17, 44.

———. (Reseña de) Teatro realista de hoy. E. Galán, ed. Zaragoza: Edelvives, 1993. 21.2 (1995): 57.

———. (Reseña de) Pilar Nieva de la Paz. Autoras dramáticas españolas entre 1918 y 1936 (Texto y representación). Madrid: CSIC, 1993. 22.1 (1996): 58.

———. “Miguel Murillo and the Shedding of Blood”. 22.2 (1996): 7-8.

———. “Antonio Onetti’s Dance of Corruption”. 22.2 (1996): 7-8.

———. (Reseña de) Teatro extremeño contemporáneo. Badajoz: Diputación Provincial de Badajoz, 1995. 25.2 (1999): 55-56.

———. “Structuring the Discursive Context of the Feminist Voice in Pullus, el resplandor del lomo en las liebres huidizas”. 29.1 (2003): 31-36.

———. “Ignacio Amestoy y su teatro de compromiso social: Una entrevista”. 29.2 (2003): 7-9.

———. (Reseña de) Phyllis Zatlin. El teatro alternativo español. La mirada del hombre oscuro and Papis by Ignacio del Moral; Madre Caballo by Antonio Onetti; and La llamada de Lauren and Solos esta noche by Paloma Pedrero. Ottawa: Girol Books, 2001. 29.2 (2003): 69.

———. “De Jerusalén a Jericó Reopens at the Galileo Theater”. 31.1 (2005): 3.

———. “Juan Mayorga habla de Últimas palabras de Copito de Nieve”. 33.1 (2007): 45-46.

———. “La niña tumbada / Little Girl Raped: Antonia Bueno’s debut in Cincinnati”. 34.1 (2008): 3-4.

———. (Reseña de) Antonia Bueno. Sancha, reina de la Hispania. Lourdes Bueno Pérez, ed. Oña (Burgos): Asociación de Estudios Onienses, 2007. 35.1 (2009): 85-86.

———. (Reseña de) Antonio Buero Vallejo. Four Tragedies of Conscience (1949-1999). [Story of a Stairway, Before Dawn, The Basement Window, Mission to the Deserted Village]. Patricia W. O’Connor, ed. Boulder: The University Press of Colorado, 2008: 35.2 (2009): 85-86.

———. (Reseña de) VV.AA. Mujeres sobre mujeres en los albores del siglo XXI: teatro breve español/One-Act Spanish Plays by Women about Women in the Early Years of the 21st Century. Patricia W. O’Connor, ed. y trad. Madrid: Fundamentos, 2006. 35.2 (2009): 86-87.

———. (Reseña de) Josep M. Benet i Jornet. Two Plays (Fleeting Stages) . Marion Peter Holt, ed. y trad. New York: Martin E. Segal Theatre center Publications, 2008. 35.2 (2009): 90-91.

———. (Reseña de) Antonio Rojano. Sueños de arena (Tragedia de amenaza). Madrid: Centro de Documentación Teatral, 2006. 36.1 (2010): 99-100.

———. (Reseña de) Luis Araújo. Mercado libre. Intro. de José Monelón. Madrid: AAT, 2008; Madrid: CDT, 2009. 37.1 (2011): 116-118.

———. (Reseña de) Nacho de Diego. La playa de los perros destrozados. Intros de Pedro Víllora, Ignacio Amestoy y Pablo Peinado. Madrid: Ediciones y Publicaciones Autor, 2010. 38.1 (2012): 113-114.

———. (Reseña de) Mariano de Paco. El teatro de los hermanos Álvarez Quintero. Intro. de Rogelio Reyes Cano. Murcia: Editum, 2010. 38.2 (2012): 128-130.

———. (Reseña de) Berta Muñoz Cáliz. Mapa de la documentación teatral en España. Intros de Félix Palomero y Julio Huélamo. Madrid: Centro de Documentación Teatral, 2011. 39.2 (2013): 120-122.

———. “Federico García Lorca’s La casa de Bernarda Alba and El público in Response to Silencing Art”. 40.2 (2014): 53-66.

———. (Reseña de) Esteve Soler. Contra el progreso, Contra el amor, Contra la democracia. Intro. de Jordi Duran i Roldós. Bilbao: Artezblai, 2013. 41.2 (2015): s/p.

———. (Reseña de) José Cruz Constelazión. Ensayo teatral en dos trozos. Intro. de María Velasco. Madrid: Eirene Editorial, 2014. 42.1 (2016): s/p.

———. (Reseña de) Gracia Morales. Mal olor. Madrid: Ñaque, 2022. 49 (2023): 137-138.

Leonard, Candyce y Mariano de Paco: “El drama español del siglo XX: bibliografía selecta del año 1997”. 25.1 (1999): 54-63.

Leonetti, Francesca. “L’architetto e l’orologiaio de Jerónimo López Mozo en el Teatro Palladium de Roma”. 49 (2023): 151-153.

Lichtenwalner, Jolene. “Arrabal and the Quest for Perfection in Chaos”. 27.2 (2001): 47-52.

Lima, Robert. “De Fuente Vaqueros a Lorca y Neruda... Hermanamiento de dos escritores universales”. 6.2 (1980): 6.

———. “Ramón del Valle-Inclán: Esbozo de las tres etapas de su actividad en el teatro”. 7.2 (1981): 4-5.

———. (Reseña de) Patricia W, O’Connor, ed. y trad. Plays of Protest from the Franco Era. Madrid: Sociedad General Española de Librería, 1981. 8.2 (1982): 48.

———. “International Seminar, ‘Teatro, sociedad y política en la España del Siglo XX’”. 23.1 (1997): 2.

———. “Homenaje a José Martín Recuerda y memorias de una colaboración a distancia”. 26.2 (2000): 5-7.

———. “Antonio Buero Vallejo. A Committed Life”. 41.1 (2015): 11-12.

———. “Jose Martin Recuerda: Stages of Collaboration”. 41.1 (2015): 13-18.

———. “Raíces del concepto triádico y su presencia en el teatro de Valle-Inclán”. 45.1 (2019): 80-96.

Litvak, Lily. “Teatro anarquista catalán 1880-1910”. 5.1 (1979): 15-19.

London, John. “The House of Bernarda Alba”. 14.2 (1988): 5-8.

———. “Spanish Drama in London, January to August, 1987-1988”. 14.2 (1988): 49.

———. “What is Catalan Drama? Language and Identity in Contemporary Catalan Theater: 1939-96”. 24.2 (1998): 6-13.

López, Blas. “Representaciones de Las Meninas, de Buero Vallejo”. 27.1 (2001): 2-3.

———. “Curso ‘Antonio Buero Vallejo, dramaturgo universal’”. 27.1 (2001): 4.

López, Fernando J. “La búsqueda del yo. Identidad y compromiso en el teatro de Ernesto Caballero”. 40.1 (2014): 71-86.

López, Kimberle S. y Angela Marino Segura. “Revisiting La locura de amor: Representations of Juana la Loca in Spanish Theater”. 33.2 (2007): 29-41.

López-Alós, Javier. (Reseña de) Alberto Conejero. La piedra oscura. 2a edición. Intro. de Ian Gibson. Madrid: Ediciones Antígona, 2015. 42.1 (2016): s/p.

López del Pueyo, Leire. Retrasados. 40.1 (2014): 53-56.

López Llera, César. Maltratada y con pene. 43.2 (2017): 71-73.

———. (Reseña de) Juana Escabias. Cartas de amor... después de una paliza / La puta de las mil noches / WhatsApp. Francisco Gutiérrez Carbajo, ed. Madrid: Cátedra, 2018. 45.2 (2019): 133-135.

López Mozo, Jerónimo. Guernica (Happening). 1.1 (1975): 19-31.

———. Las hermanas de Búfalo Bill... Cinco años después. “Y unas palabras de un amigo”. 6.2 (1980): 12-13.

———. “El teatro de vanguardia en España”. 8.1 (1982): 4-7.

———. “¿Dónde está el nuevo teatro español? 12.1 (1986): 35-39.

———. “Breve panorama del teatro español durante el postfranquismo”. 13.2 (1987): 25-27.

———. “Luis Araújo, la vocación de un dramaturgo”. 23.2 (1997): 21-22.

———. “Homenaje a José Martín Recuerda”. 25.1 (1999): 2-3.

———. El engaño a los ojos. 25.2 (1999): 22-42.

———. “Buero Vallejo y los autores españoles de hoy”. 27.1 (2001): 34-36.

———. “Fernando Arrabal en España”. 27.2 (2001): 39-40, 46.

———. “Ernesto Caballero: Su contribución al teatro español”. 28.2 (2002): 23-24.

———. “Palabras de agradecimiento en el acto de entrega de la medalla de la ADE en el Teatro Español de Madrid el 30 de noviembre de 2005”. 31.2 (2005): 3-4.

———. “Danny y Roberta: (Una danza apache). Maite Jiménez, Frances Garcelán y Mariano de Paco muestran a Danny y Roberta con la máxima crudeza y credibilidad”. 31.2 (2005): 4-6.

———. “Entrevista con Juan Pablo Heras”. 35.2 (2009): 48-58.

———. “Diana de Paco Serrano, de los mitos griegos a nuestros contemporáneos”. 36.2 (2010): 13-28.

———. “Sobre Ricardo Doménech. Respuesta a una invitación”. 37.1 (2011): 23-25.

———. (Reseña de) José Manuel Corredoira Viñuela. Retablo de ninfas. Intro. de Juan Goytisolo. Zaragoza: Libros del Innombrable, 2010. 38.1 (2012): 115-116.

———. José Barbacana. 41.1 (2015): 49-108.

———. “José Monleón: El veneno del teatro”. 42.2 (2016): 123-130

———. Orden de alejamiento. 43.2 (2017): 74-75.

———. “Antonio Martínez Ballesteros, cronista de la sociedad española”. 47.2 (2021): 5-9.

López Rubio, José. El último hilo. 4.2 (1978): T1-T4.

López Silva, Inmaculada. “El sistema teatral gallego”. 32.2 (2006): 7-23.

Lorenzo-Rivero, Luis. “Dos triunfos en una semana: El sueño de la razón y Las trampas del azar”. 21.1 (1995): 2-4.

Loud, Mary. (Reseña de) Domingo Miras. Las brujas de Barahona. Intro. de V. Serrano, ed. Madrid: Espasa-Calpe, 1992. 20.2 (1994): 49-50.

Loyola, Marilén. (Reseña de) Antonio Miguel Morales Montoro. Anatomía de un vencejo. Vigo: Ediciones Invasoras, 2019. 49 (2023): 139-140.

m

Machado, Marianella. “Mitificar con los escombros de las desmitificaciones. 37.1 (2011): 88-100.

Makris, Mary. “Cabal’s Dragonfly Given Staged Reading in New York”. 15.1 (1989): 3-4.

———. “El tálamo Staged in New York”. 16.1 (1990):2-3.

———. (Reseña de) José Luis Alonso de Santos. Bajarse al moro. F. Tamayo y E. Popeanga, eds. Madrid: Cátedra, 1989. 17.1 (1991): 37.

———. “Reflexiones sobre Una Ofelia sin Hamlet”. 18.2 (1992): 6-7.

———. (Reseña de) Iris M. Zavala. La musa funambulesca de Valle-Inclán (Poética de la carnavalización). Madrid: Orígenes, 1990. 18.2 (1992): 44.

———. “Metadrama, Creation, Reception and Interpretation: the Role of Art in Paloma Pedrero’s El color de agosto”. 21.1 (1995): 19-23.

———. (Reseña de) Juan A. Ríos Carratalá. A la sombra de Lorca y Buñuel: Eduardo Ugarte. Alicante: Universidad de Alicante, 1995. 23.2 (1997): 60.

———. “Phyllis Zatlin Honored”. 24.1 (1998): 6.

Mans, Lorenzo. “The New York Staging of Arrabal’s The Body-Builder’s Book of Love”. 27.2 (2001): 45-46.

Manuel Reyes, José. (Reseña de) En un pozo de lumbre. Estudios sobre Carmen Conde. Francisco Javier Díez de Revenga y Mariano de Paco, eds. Murcia: Fundación Cajamurcia, 2008. 35.1 (2009): 84-85.

Manus, William. “The Arquitect and the Emperor of Assyria”. 28.2 (2002): 4.

Margenot III, John B. “Metateatro en El baúl de los disfraces de Jaime Salom”. 15.1 (1989): 25-28.

Martín Gijón, Mario. “El asesinato de John F. Kennedy visto por un exiliado republicano español. Sobre el estreno de El brillo de la podredumbre, de José María Camps”. 38.2 (2012): 87-100.

Martínez Ballesteros, Antonio. Los placeres de le egregia dama. 1.3 (1975): T1-T14.

———. “Los comediantes: un poco de historia”. 12.2 (1986): 35.

———. Los comediantes. 12.2 (1986): 36-62.

———. Gurrumino (apunte de comedia). 43.2 (2017): 75-77.

Martínez Mediero, Manuel. Las hermanas de Búfalo Bill... Cinco años después. “Unas palabras del dramaturgo”. 6.2 (1980): 11-12.

———. Las hermanas de Búfalo Bill. 6.2 (1980): T1-T16.

Martínez Moreno, Isabel. (Reseña de) Ana María Padilla Mangas. Tipología dramática en la obra de Antonio Gala. Córdoba: Universidad de Córdoba, 1985. 13.2 (1987): 38.

———. (Reseña de) José María Rodríguez Méndez. Los despojos del teatro. Madrid: Ediciones J. García Verdugo, 1993. 22.2 (1996): 54.

Martín Recuerda, José. La Llanura. 3.1 (1977): T1-T16.

Martínez Rodríguez, Nilia. “Curso en la Universidad de Málaga sobre los jóvenes autores de teatro”. 22.2 (1996): 3-5.

Martínez Roger, Ángel. “Ricardo, gracias”. 37.1 (2011): 5-7.

Martínez Sierra, María. Un cobarde. 29.1 (2003): 13-17.

Mateo, Nieves. “La niña y la ballena, una metáfora para la reconciliación: Entrevista a Itziar Pascual”. 45.2 (2019): 57-68.

Mateo López, Nieves. “La memoria del sufrimiento de los otros”. 47.2 (2021): 21-31.

Mateos, Aurora. Et in hora. 37.2 (2011): 27-33.

———. Artículo 153. 43.2 (2017): 78-81.

Materna, Linda. (Reseña de) Andrés Ruiz. Rosas iluminadas. Intro. de A. J. Domínguez. Murcia: Universidad de Murcia y Dirección General de Educación y Universidad, Comunidad Autónoma de Murcia, 1993. 22.2 (1996): 55-56.

———. (Reseña de) C. Christopher Soufas. Audience and Authority in the Modernist Theater of García Lorca. Tuscaloosa: The University of Alabama Press, 1996. 24.1 (1998): 65.

———. (Reseña de) Jerónimo López Mozo. Eloídes. Obra dramática dividida en XXVIII escenas. Madrid: Visor, 1996. 26.1 (2000): 55-56.

———. (Reseña de) Jesús Campos García. A ciegas. Auto sacro del realismo inverosímil o de la irrealidad verosímil. (Aproximadamente). Intro de C. Santolaria. Murcia: Universidad de Murcia, 1997. 27.2 (2001): 53.

———. “Jerónimo López-Mozo’s Ella se va at the Galileo Theater”. 31.1 (2005): 4-5.

———. (Reseña de) José Ramón Fernández, Nina. Sarah Maitland, trad. Madrid: Caos Editorial, 2007. 37.1 (2011): 113-115.

———. (Reseña de) Juan Pablo Heras. Marilyn’s Moustache. Rick Hite, trad. New York: Estreno Plays, 2009. 37.2 (2011): 119-120.

———. (Reseña de) Los dramaturgos hablan. Entrevistas con autores del teatro español contemporáneo. John P. Gabriele, ed. Intro. de Jerónimo López Mozo. Oviedo: KRK Ediciones, 2009. 38.2 (2012): 126-128.

———. (Reseña de) José Ramón Fernández. La colmena científica o el café de Negrín. Madrid: Publicaciones de la Residencia de Estudiantes, 2010. 38.2 (2012): 130-132.

———. “Dr. Enrique Ruiz-Fornells”. 49 (2023): 23-25.

Mayorga, Juan. La mala imagen. 26.2 (2000): 15-18.

———. BRGS. 26.2 (2000): 19.

———. Amarillo. 26.2 (2000): 20.

———. “Guillermo Heras, un grande del teatro español, una persona grande”. 49 (2023): 22.

McKay, Douglas R. “Forty Years of Titillation: The Absurdist Trend in Spanish Theater Humor”. 7.1 (1981): 11-13.

———. “Introduction to El seductor”. 10.1 (1984): 13.

McKernie, Grant. “The Theatricality of Fernando Arrabal”. 27.2 (2001): 41-44.

Meléndez, Priscilla. “Silencios y ausencias en Historia de nadie de Jorge Díaz”. 21.1 (1995): 11-13.

———. In memoriam John Kronik. 31.2 (2005): 2.

Méndez Moya, Adelardo. “Ciclos de Teatro en Málaga y Valencia: Dos fórmulas públicas”. 23.1 (1997): 3-4.

———. “A vueltas con la caracterización de ‘indigesto’ del teatro de José Moreno Arenas”. 34.2 (2008): 5-11.

Membrez, Nancy J. (Reseña de) 6 dramaturgos españoles del siglo XX. 2. Teatro en democracia. Intros. de P. Altares, D. Ladra y D. Ynduráin. J. Monleón, ed. Madrid: Edición Primer Acto, Girol Books, 1989. 20.2 (1994): 51.

Menchacatorre, Félix. “Reflexiones en torno al protagonista de El corto vuelo del gallo”. 8.2 (1982): 4-6.

Mihura, Miguel. El seductor. 10.1 (1984): 13-17.

Mills, Denise G. (Reseña de) José Martín Recuerda. Amadís de Gaula. Intro. de J. Fernández Aguilar. Murcia: Universidad de Murcia, 1991. 20.2 (1994): 50.

Miralles, Alberto. “La peripecia del desencanto en el teatro español: La culpa es de todos y de ningunos”. 6.2 (1980): 7-10.

———. “El nuevo teatro español ha muerto. ¡Mueran sus asesinos!” 12.2 (1986): 21-24.

Miras, Domingo. El doctor Torralba. 14.1 (1988): 4, 28-58.

———. “Mi colaboración”. 41.1 (2015): 20-22.

Molina, Ida. “Una charla con Buero Vallejo”. 5.1 (1979): 26-28.

Molina-Lipsky, Liliam. “La incomunicación en dos dramas de Jorge Díaz”. 9.2 (1983): 15-16.

Möller-Soler, Maria-Lourdes. “La mujer de la pre- y postguerra civil española en las obras teatrales de Carme Montoriol y de Maria Aurèlia Capmany”. 12.1 (1986): 6-8.

Monegal, Antonio. “El lobo besa en inglés. (Estreno mundial de una obra de Paloma Pedrero)”. 18.2 (1992): 6-7.

Monleón, José. “Historia y drama histórico durante la dictadura”. 14.1 (1988): 5-6.

———. “Teatro español y teatro latinoamericano”. 18.1 (1992): 6-11.

Monreal Torres, Francisco. “Mario: la voluntad de verismo”. 25.1 (1999): 11-12.

Montiel, Alejandro. “Beth”. 44.2 (2018): 13-27.

Monzón Jerez, Eva. La pelea. 40.1 (2014): 35-40.

Moon, Harold K. “Alejandro Casona and the Christian Tradition”. 12.2 (1986): 9-11.

———. “Lope, Sastre, and Ritual: The Presence and Absense of God”. 19.2 (1993): 39-43.

———. (Reseña de) Alejandro Casona. Retablo Jovial. J. L. Suárez Granda, ed. Madrid: Bruño, 1991. 20.2 (1994): 47.

Moral, Ignacio del. Tendrás miedo. 43.2 (2017): 81-83.

Morales, Gracia. Bailes de salón. 38.2 (2012): 28-69.

———. “Estreno: cuarenta años de compromiso con el teatro español”. 41.1 (2015): 28-30.

———. Hacia atrás. 43.2 (2017):

Morales, José Ricardo. “Imagen de La imagen”. 3.2 (1977): 14-15.

———. La imagen. 3.2 (1977): T1-T12.

Morales Lomas, Francisco. “Metaliteratura, realidad y sueño. Sobre La noche del desertor, de Rafael Ruiz Pleguezuelos”. 48.1 (2022): 30-42.

Moreno Arenas, José. Tú puedes quedar con el cambio, muñeca. 34.2 (2008): 12-48.

———. El bumerán. 43.2 (2017):

———. Federico, en carne viva. 45.1 (2019): 21-71.

Morón, Antonio César. “Teatro para jóvenes escrito en Andalucía”. 45.2 (2019): 111-125.

Mukhopadhyay, Atandra. (Anuncio de) Antonio Buero Vallejo: Premio Miguel de Cervantes, 1986. 15.1 (1989): 35.

———. “La mujer y la guerra: Reencarnaciones de Hécuba en La llanura de Martín Recuerda y en Historia de unos cuantos de Rodríguez Méndez”. 20.1 (1994): 38-39.

Muñiz, Carlos. El caballo del caballero. 17.2 (1991): 11-14.

Muñoz Cáliz, Berta. (Reseña de) José Ricardo Morales. Teatro escogido. Intros de Ricardo Doménech y Manuel Aznar Soler, eds. Madrid: Asociación de Autores de Teatro, 2008. 35.2 (2009): 87-88.

———. “Los expedientes de censura de dos dramaturgos exiliados en Francia: Manuel Martínez Azaña y José Martín Elizondo”. 36.1 (2010): 71-81.

———. (Reseña de) José Romera Castillo, ed. Teatro, ciencias y ciencia ficción en las dos primeras décadas del siglo XXI. Madrid: Verbum, 2023. 49 (2023): 143-144.

Murillo Gómez, Miguel. Entre tú y yo. 88-89.

n

Navarro-Daniels, Vilma. “Un olor a ámbar: una lectura desde la relación entre el poder y la palabra”. 29.1 (2003): 49-55.

Navas Ruiz, Ricardo. “La detonación o ‘El carnaval y las máscaras’: Una introducción histórica”. 4.1 (1978): 12-14.

Negrete Portillo, Rafael. El Kebap de Pinter. 40.1 (2014): 59-63.

———. Las gabardinas de Brecht. 40.1 (2014): 63-70.

———. “Ensayo sobre Gris, de Virginia Campón”. 43.1 (2017): 6-16.

Newberry, Wilma. (Reseña de) Carmen Escudero. Nueva aproximación a la dramaturgia de Jardiel Poncela. Murcia: Cuadernos de la Cátedra de Teatro de la Universidad de Murcia, 1981. 9.1 (1983): 5.

———. (Reseña de) Enrique Jardiel Poncela. Eloísa está debajo de un almendro. J. Monleón, ed. Madrid: Centro Dramático Nacional, 1984. 11.2 (1985): 35.

———. (Reseña de) Fernando Fernán-Gómez. Intro. de E. Haro Tecglen. La coartada. Los domingos, bacanal. Madrid: Espasa-Calpe, 1985. 13.2 (1987): 38.

———. (Reseña de) José Martín Elizondo. Picasso, reino milenario. Intro. de R. Maestre. Murcia: Universidad de Murcia, 1988. 15.2 (1989): 39-40.

———. (Reseña de) Marsha Forys. Antonio Buero Vallejo and Alfonso Sastre: An Annotated Bibliography. Metuchen, NJ-London: The Scarecrow Press, 1988. 15.2 (1989): 40.

———. (Reseña de) Antonio Buero Vallejo. Música cercana. Intro. de D. Johnson. Madrid: Espasa-Calpe, 1990. 17.2 (1991): 46.

———. “Dionysus Triumphant: Losé Luis Alonso de Santos’s Metatheatrical Farce Fuera de quicio”. 21.1 (1995): 28-31, 37.

Newton, Candelas. “El público en El público de García Lorca”. 21.2 (1995): 49-55.

Nicholas, Robert L. “La ‘historia’ de Historia de una escalera”. 5.1 (1979): 17-24.

———. “Illusions and Hallucinations (Antonio Buero Vallejo: Three Recent Plays)”. 12.2 (1986): 63-65.

———. “Los premios teatrales recibidos por Antonio Buero Vallejo”. 13.2 (1987): 2.

———. “History as Image and Sound: Three Plays of Antonio Buero Vallejo”. 14.1 (1988): 13-17.

———. “A Tribute to Patricia W. O’Connor”. 18.2 (1992): 3.

———. “Benavente y Buero, dos dramaturgos ante un siglo”. 20.2 (1994): 33-37.

———. “Texto dramático y contexto social: el dilema de Lauro Olmo”. 22.1 (1996): 41-46.

Nieto Yusta, Olivia. (Reseña de) Creadores jóvenes en el ámbito teatral (20+13=33). José Romera Castillo, ed. Madrid: Verbum, 2014. 42.1 (2016): s/p.

Nieva, Francisco. “Sobre nuestra imagen de nuevos autores en el extranjero”. 4.1 (1978): 5-7.

———. Te quiero, zorra. Apunte dramático. 15.2 (1989): 5-12.

Nieva-de la Paz, Pilar. “Recreación y transformación de un mito: La nieta de Fedra, drama de Halma Angélico”. 20.2 (1994): 18-22.

———. “El teatro de María Teresa Borragán: Una contribución al feminismo reformista de preguerra”. 23.2 (1997): 27-29, 41.

———. “Cambios y permanencias de la maternidad en Diálogos con el dolor (1944), de Isabel Oyarzábal Smith”. 37.1 (2011): 42-56.

———. “La incorporación de las mujeres a las profesiones liberales: Mujeres solas (1934) de Elena Arcediano”. 39.1 (2013): 59-69.

———. “El matrimonio en el teatro de Isabel Oyarzábal: hacia una revisión de la identidad femenina tradicional”. 42.1 (2016): 38-49.

———. “Autoría femenina, modelos de mujer y perspectivas ético-políticas en el teatro del exilio de 1939”. 46.1 (2020): 1-12.

———. “Arquetipos femeninos: Soltería, deseo y compromiso social en El caserón de la loca, comedia rural de Gloria Fuertes”. 48.1 (2022): 90-108.

Nigro, Kirsten F. “Stage and Audience. Jorge Díaz’s El lugar donde mueren los mamíferos and Topografía de un desnudo”. 9.2 (1983): 36-40.

Nuez, Manuel de la. (Reseña de) Miguel Mihura. Tres sombreros de copa. Intro. de M. Villar. Madrid: Alhambra, 1986, y Cristina Ferreiro Villanueva. Claves para la lectura de Tres sombreros de copa de Miguel Mihura. Madrid-Barcelona-México: Daimon, 1986. 14.1 (1988): 65-66.

———. (Reseña de) Vicente Medina. Teatro. Intro. de M. de Paco, ed. Murcia: Academia Alfonso X el Sabio, 1987. 15.2 (1989): 38-39.

———. (Reseña de) Ángel Berenguer. El teatro en el siglo XX (hasta 1939). Vol. 24 de la Historia crítica de la literatura hispánica. Madrid: Taurus, 1988. 18.1 (1992): 53.

Núñez Vázquez, Laura. Cabalgata express. 40.1 (2014): 45-47; Días cruzados. 47-50; La verbena del patio. 50-52.

o

O’Connor, Patricia W. “El teatro español en la era postfranquista”. 4.1 (1978): 4.

———. “Víctor Ruiz Iriarte habla de la comedia”. 4.2 (1978): 16-17.

———. “Wellwarth Resigns”. 5.1 (1979): 4.

———. “Cartelera”. 8.1 (1982): 22.

———. ¿Quiénes son las dramaturgas españolas contemporáneas, y qué han escrito?” 10.2 (1984): 11-14.

———. “¿Por qué no estrenan las mujeres en España?” 10.2 (1984): 15-27.

———. “Guideposts to Twentieth-Century Spanish Plays in English”. 14.2 (1988): 43-48.

———. “Update on the Dramaturgas”. 16.1 (1990): 5.

———. “Una conversación con Antonio Buero Vallejo sobre Música cercana”. 16.2 (1990): 18-22.

———. “The Primer Grupo de la Democracia and the Return to the World”. 17.1 (1991): 13-15.

———. “Bienvenido al nuevo equipo de Estreno”. 18.1 (1992): 2.

———. “¿La ‘verdadera fórmula socialista’? Una conversación con Antonio Buero Vallejo”. 20.2 (1994): 23-27.

———. “Las trampas del azar: ¿Coincidencias significativas?” 21.2 (1995): 5-6.

———. “Buen momento para las dramaturgas españolas”. 25.1 (1999): 2.

———. (Reseña de) María-José Ragué-Arias. El teatro de fin de milenio en España (de 1975 hasta hoy). Barcelona: Ariel, 1996. 25.1 (1999): 66.

———. “La presencia de Antonio Buero Vallejo en el [quincuagésimo] aniversario de Historia de una escalera”. 25.2 (1999): 6-7.

———. “Buero o la sabiduría bondadosa: Reflexiones desde la madurez”. 26.1 (2000): 43-45.

———. “The Death of Antonio Buero Vallejo (1916-2000) Marks the End of an Era”. 26.2 (2000): 4.

———. “La señal que se espera de Antonio Buero Vallejo: El espíritu milenario y el mundo como texto”. 27.1 (2001): 43-46.

———. “Un olor a ámbar, de Concha Romero, en Alba de Tormes”. 29.1 (2003): 3.

———. “Sigue el éxito de Paloma Pedrero”. 29.1 (2003): 3.

———. “A Woman’s Sense of Justice in Un cobarde”. 29.1 (2003): 10-12.

———. “Historia de una escalera reinaugura el centro dramático nacional en Madrid”. 29.2 (2003): 4-5.

———. “Elena Cánovas Founds Yeses 2”. 29.2 (2003): 5-6.

———. “Thirty Years of Dedication to Estreno”. 30.2 (2004): 2-3.

———. “Historia de una escalera Continues to Please and Ring True to Diverse Audiences”. 30.2 (2004): 5.

———. “Maite Agirre en África: Su experiencia inolvidable en Mozambique”. 31.1 (2005): 5-7.

———. “Una compañía cubana estrena en Madrid En el túnel un pájaro de Paloma Pedrero”. 31.1 (2005): 7.

———. “Subversión femenina en guante de seda: La colaboración teatral de Isabel Fernández de Amado-Blanco y Cuqui Ponce de León”. 31.2 (2005): 9-15.

———. “Paloma Pedrero, primera mujer homenajeada por la Muestra de Autores”. 32.1 (2006): 2.

———. “Montajes recientes de obras de Paloma Pedrero”. 32.1 (2006): 3-4.

———. “Nueva obra de Paloma Pedrero en el Teatro Nacional de la Habana”. 32.1 (2006): 4.

———. “Estreno de La boda de Carmen Resino”. 33.2 (2007): 3-4.

———. “Carmen Resino: bibliografía selecta”. 33.2 (2007): 5-6.

———. “Carmen Resino: Una autora audaz fiel a su estilo”. 33.2 (2007): 7-10.

———. “Los frutos de la semilla o la hermosa cosecha de Elena”. 34.1 (2008): 5-8.

———. “Paloma Pedrero vuelve a estrenar con sus ‘sin techo’”. 35.1 (2009): 2.

———. “Entrevista con Charo González Casas”. 35.1 (2009): 56-61.

———. “Amigo y caballero”. 37.1 (2011): 4-5.

———. “The Difficult Authenticity of Dissenting Dramatists in Franco Spain (1939-75): A Look Back at Censorship”. 38.1 (2012): 70-90.

———. “En el cuarenta aniversario de Estreno”. 41.1 (2015): 3-10.

———. “Buero Vallejo y Velázquez: Perspectivas y proyecciones personales inmortalizadas en obras homónimas”. 42.2 (2016): 44-58.

———. “Ana Diosdado, la mujer y la dramaturga: prefacio a su última obra, El cielo que me tienes prometido (2015)”. 46.2 (2020): 14-24.

———. “Recordando a Juan Serraller”. 48.2 (2022): 1-2.

O’Connor, Patricia W. y Anthony M. Pasquariello. “Cartelera”. 2.1 (1976): 27.

———. “Conversaciones con la Generación Realista”. 2.2 (1976): 8-28.

———. “Cartelera”. 3.2 (1977): 26.

———. “Cartelera”. 4.2 (1978): 22-23.

———. “Buero Vallejo: El hombre y la obra (Homenaje a Antonio Buero Vallejo en Nueva York)”. 5.1 (1979): 4.

O’Donoghue, Samuel. (Reseña de) Manuel Aznar Soler. El teatro de Jorge Semprún. Zurich: Lit Verlag, 2015. 43.1 (2017): s/p.

Ogando, Iolanda. “El teatro y su estudio en Galicia (1975-2004)”. 32.2 (2006): 88-94.

Oliva, César. “Breve itinerario por el último drama histórico español”. 14.1 (1988): 7-10.

Oliva, Emilia. “Entrevista a Patricia W. O’Connor”. 36.2 (2010): 3-12

Oliver, William I. (Reseña de) Antonio Buero Vallejo. The Music Window. M. P. Holt, trad. University Park, PA: Estreno Contemporary Spanish Plays, 1994. 22.1 (1996): 56.

Olmo, Lauro. José García. 2.2 (1976): 37-40.

———. El perchero. 22.1 (1996): 7-11.

Onetti, Antonio. La puñalá. 17.1 (1991): 17-21.

Ornish, Laurel. “Manuel Martínez Mediero’s A Love Too Beautiful in Dallas, Texas”. 25.1 (1999): 5-6.

Ortega, José. “El sentido de la obra de Fernando Arrabal”. 2.1 (1976): 11-14.

———. (Reseña de) Arie Vicente. Lo judío en el teatro español contemporáneo. Madrid: Pliegos, 1991. 18.2 (1992): 47-48.

———. “La figura heroica de Las Casas en Las Casas. Una hoguera en el amanecer de Salom”. 18.2 (1992): 37-38.

Ortiz de Gondra, Borja. Tres días de diciembre. 47.1 (2021): 22-85.

p

Paco, Mariano de. “El terror inmóvil [1949-1979]”. 5.1 (1979): 29-30.

———. “La verdad, el tiempo y el recuerdo: Lázaro en el laberinto y Música cercana”. 17.2 (1991): 43-45.

———. “Historia y drama: El libro de Salomón, de Domingo Miras”. 25.1 (1999): 50-53.

———. “Cuarteto Trofimov en el teatro de Ernesto Caballero”. 28.2 (2002): 17-18.

———. “De Jerusalén a Jericó, de Ignacio Amestoy”. 29.2 (2003): 10-11.

———. “Jueces en la noche, de Buero Vallejo: Contexto, texto y recepción”. 33.1 (2007): 29-37.

———. “Buero Vallejo y Valle-Inclán”. 42.2 (2016): 59-71.

———. “José Ricardo Morales”. 42.2 (2016): 130-132.

———. “Alfonso Sastre (1926-2021)”. 47.2 (2021): 1-4.

Paco Serrano, Diana M. de. “Clitemnestra, Penélope y Fedra: Heroínas clásicas en el teatro de Domingo Miras”. 28.1 (2002): 31-37.

———. PCP. 36.2 (2010): 42-71.

———. (Reseña de) Ignacio Pajón Leyra. Cualquier lugar, cualquier día. Intro. de Antonio López Piña. 39.2 (2013): 113-115.

———. “Estreno y yo”. 41.1 (2015): 36-39.

———. Hermíone o la guerra sin nombre. 43.2 (2017): 90-92.

Pajón Leyra, Ignacio. Eternidad. 37.2 (2011): 34-37.

Pajón Mecloy, Enrique. “Un alegato contra el poder. El concierto de San Ovidio, de Antonio Buero Vallejo”. 27.1 (2001): 37, 42.

———. “El teatro de Antonio Buero Vallejo, una nueva aventura de la conciencia”. 33.1 (2007): 7-12.

Pallín, Yolanda. Luna de miel. 26.1 (2000): 25-32.

———. “Corta distancia: a propósito de Nina de José Ramón Fernández”. 30.2 (2004): 16-17.

Palley, Julian. (Reseña de) Rossana Vitale. El metateatro en la obra de Federico García Lorca. Madrid: Pliegos, 1991. 18.2 (1992): 48-49.

Panyella, Vinyet. “Introducción a La jungla sentimental de Jordi Teixidor”. 5.1 (1979): T1, 24.

Pardo, Patricia. Las solidarias. 43.2 (2017): 92-94.

Pascual, Itziar. Miauless. 26.1 (2000): 15-21.

———. “El asociacionismo de mujeres en las artes escénicas: De Cádiz a La Paz y más allá”. 28.2 (2002): 11-15.

———. “De maestros y profesores”. 37.1 (2011): 14-16.

———. “Los estudios de dramaturgia en la RESAD: Dos décadas de camino”. 39.2 (2013): 56-66.

———. “21 dramaturgos del presente”. 39.2 (2013): 67-105.

———. “Entrevista a José Luis Alonso de Santos”. 39.2 (2013): 106-110.

———. “Cuarenta años, miles de oportunidades”. 41.1 (2015): 41-42.

———. Nanuk. 43.2 (2017): 95-96.

———. La niña y la ballena (Neska eta balea). 45.2 (2019): 20-56.

———. Variaciones sobre Rosa Parks (escenas). 48.2 (2022): 22-33.

———. Eudy (escenas). 48.2 (2022): 62-72.

Pasero, Anne M. “Cartelera”. 10.1 (1984): 36-37.

———. “Nueva obra de Buero: Diálogo secreto”. 11.1 (1985): 2.

———. “Woman’s ‘Second Self’ in María Isabel Suárez de Deza’s Buenas noches”. 16.1 (1990): 32-33.

Pasquariello, Anthony M. “El último hilo, telecomedia by José López Rubio”. 4.2 (1978): 12.

———. (Reseña de) Enrique Pajón Mecloy. Buero Vallejo y el antihéroe: Una crítica de la razón creadora. Madrid: O.N.C.E., 1986. 14.1 (1988): 64.

Pasquariello, Anthony M. y Patricia W. O’Connor. “Cartelera”. 2.2 (1976): 50-51.

———. “Cartelera”. 3.1 (1977): 26-27.

———. “Cartelera”. 5.1 (1979): 38-39.

Pasto, David J. (Reseña de) Marion Peter Holt, ed. Drama Contemporary: Spain. New York: Performing Arts Journal Publications, 1985. 13.1 (1987): 46-47.

———. (Reseña de) Martha T. Halsey y Phyllis Zatlin, eds. The Contemporary Spanish Theater, A Collection of Critical Essays. Lanham, MD: University Press of America, 1988. 15.2 (1989): 39.

Pedrero, Paloma. Esta noche en el parque. 16.1 (1990): 15-17.

———. “Unas palabras de gratitud”. 18.2 (1992):4.

———. “Te seguiré escribiendo”. 27.1 (2001): 6-7.

———. “Una vida plena, ¿una cama vacía?” Reimpresión. 32.1 (2006): 2-3.

———. Los ojos de la noche. 32.1 (2006): 12-23.

———. “Mis últimos paisajes”. 32.1 (2006): 32-34.

———. “Unas palabras escritas ayer [5 de octubre] para mi compañera Ana Diosdado”. 41.2 (2015): 3-4.

———. “Compañero de viaje teatral” [In memoriam Guillermo Heras]. 49 (2023): 20-21.

Pellettieri, Osvaldo. “Sainete español y sainete criollo: Unidad y diversidad artísticas”. 18.1 (1992): 12-16.

Peña, Juan Francisco. “Francisco Nieva. Teatro del privado horror. La resurrección de lo inusitado”. 49 (2023): 61-67.

Pennington, Eric. “La ceguera del crítico: Reexamining Buero’s Premise in Diálogo secreto. 12.2 (1986): 2-3.

———. “Resguardo personal and the Canonization of Paloma Pedrero”. 32.1 (2006): 35-40.

Peral Vega, Emilio. “Bodas de sangre, de Federico García Lorca, en la Italia fascista (1939)”. 47.1 (2021): 86-109

Pérez, Janet. (Reseña de) José Ruibal. Otra vez los avestruces. Intro. de J. A. Sánchez. Murcia: Universidad de Murcia, 1991. 20.1 (1994): 47.

Pérez Fernández, Daniel. Retrato de mujer tendida. 43.2 (2017): 96-99.

Pérez Núñez, Alba. El psicoanalista. 40.1 (2014): 19-23.

Pérez-Pineda, Federico. (Reseña de) José García Templado. Literatura de la posguerra: El teatro. Madrid: Pincel, 1981. 9.1 (1983): 6.

———. (Reseña de) José Mará Rodríguez Méndez. Los quinquis de Madriz, Historia de unos cuantos y Teresa de Ávila. Intro. de M. Recuerda. Murcia: Godoy, 1982. 10.1 (1984): 32-33.

———. (Reseña de) Alfonso Sastre. La taberna fantástica. Intro. de M. de Paco. Murcia: Cuadernos de la Cátedra de Teatro de la Universidad de Murcia, 1983. 11.1 (1985): 39.

———. (Reseña de) Juan Emilio Aragonés. Veinte años de teatro español (1960-1980). Boulder, CO: Society of Spanish and Spanish-American Studies, 1987. 15.2 (1989): 37.

———. (Reseña de) Alonso de Santos. Pares y Nines, Del laberinto al 30. Intro. de E. Galán, ed. Madrid: Fundamentos, 1991. 19.2 (1993): 51.

———. (Reseña de) Robert L. Nicholas. El sainete serio. Murcia: Cuadernos de Teatro Universidad de Murcia, 1992. 22.1 (1996): 57.

———. (Reseña de) José Ricardo Morales. Orfeo y el desodorante. Intro. de N. Novella. Murcia: Universidad de Murcia, 1995. 24.2 (1998): 58.

Pérez-Rasilla, Eduardo. “Mito, ritualidad y compromiso en el teatro de Ignacio Amestoy: Paradigma y singularidad en la generación del 82”. 29.2 (2003): 54-59.

———. “El teatro de José Ramón Fernández. La muerte y la memoria”. 30.2 (2004): 36-41.

———. “La fragilidad de la memoria”. 37.2 (2011): 2-6.

———. “Ricardo Doménech”. 37.1 (2011): 3-4.

———. “La historia imposible. Prólogo a Tres días de diciembre, de Borja Ortiz de Gondra”. 47.1 (2021): 1-21.

———. “Un tiempo para la mirada. Una aproximación a las prácticas escénicas de Antonio Fernández Lera y Elisa Gálvez y Juan Úbeda”. 48.1 (2022): 109-126.

Pérez Serrano. Pilar. (Reseña de) Francisco Gutiérrez Carbajo. Tragedia y comedia en el teatro español actual. New York: Georg Olms Verlag, 2010. 38.1 (2012): 110-113.

———. “El canto de las sirenas: concienciación y supervivencia en la era del capital”. 39.1 (2013): 16-26.

———. (Reseña de) Luis Miguel González Cruz. Los payasos. Madrid: Asociación de Autores de Teatro, 2007. Y Los payasos. Intro. de Raúl Hernández Garrido. Madrid: LcLibros, 2013. 41.2 (2015): s/p.

———. (Reseña de) Pablo Iglesias Simón. Justo en medio del Paralelo 38. Madrid: Ediciones Antígona, 2014. 42.2 (2016): s/p.

Pérez-Stansfield, María Pilar. (Reseña de) Nuevas tendencias escénicas. La escritura teatral a debate. Centro Nacional de Nuevas Tendencias Escénicas, ed. Madrid: Ministerio de Cultura, 1985. 13.1 (1987): 44.

———. (Reseña de) Antonio Gala. J. Romera Castillo, ed. Los verdes campos del Edén. El cementerio de pájaros. Barcelona: Clásicos Plaza y Janés, 1986. 15.1 (1989): 33.

———. (Reseña de) Alberto Fernández Torres, coord. Documentos sobre el Teatro Independiente español. Centro Nacional de Nuevas Tendencias Escénicas, ed. Madrid: Ministerio de Cultura, 1987. 16.1 (1990): 41-42.

Pernas Cora, Gustavo. Avispas en febrero. 32.2 (2006): 53-59.

Perri, Dennis. “Las meninas: The Artist in Search of a Spectator”. 11.1 (1985): 25-29.

———. “Fermín Cabal’s Tú estás loco, Briones: Authoring the Self”. 23.1 (1997): 29-32, 47.

———. “Paloma Pedrero’s Theater: Seeing is More than Believing”. 29.1 (2003): 43-48, 55.

Piña-Rosales, Gerardo. (Reseña de) Domingo Miras. La venta del ahorcado. Intro. de C. Oliva. Murcia: Universidad de Murcia, 1986. 15.1 (1989): 34-35.

———. (Reseña de) Virtudes Serrano. El teatro de Domingo Miras. Intro. de F. Ruiz Ramón. Murcia: Universidad de Murcia, 1991. 20.1 (1994): 51-52.

Pinto, Raffaele. “El descubrimiento de la risa”. 44.2 (2018): 28-31.

Placzek, Walter H. (Reseña de) José López Rubio. In August We Play the Pyrenees. M. P. Holt., trad. University Park, PA: Estreno Contemporary Spanish Plays, 1992. 21.1 (1995): 55.

———. (Reseña de) Alfonso Vallejo. Train to Kiu. H. R. Hite, trad. University Park, PA: Estreno, 1995. 23.2 (1997): 57.

———. (Reseña de) José Luis Alonso de Santos. Hostages in the Barrio. Phyllis Zatlin, trad. University Park, PA: Estreno, 1997. 26.1 (2000): 58.

———. (Reseña de) Alfonso Sastre. The Abandoned Doll and Young Billy Tell. C. Evans-Corrales, trad. University Park, PA: Estreno, 1998. 26.2 (2000): 37-38.

———. (Reseña de) Antonio Buero Vallejo. The Sleep of Reason. Peter Holt, trad. University Park, PA: Estreno Contemporary Spanish Plays, 1998. 27.2 (2001): 54.

———. (Reseña de) Josep M. Benet i Jornet. Legacy. Janet De Cesaris, trad. University Park, PA: Estreno Contemporary Spanish Plays, 2000. 29.2 (2003): 67.

Planas, Eduard. “Joan Brossa: Poesia escènica i dansa”. 24.2 (1998): 14-17.

Plaza-Agudo, Inmaculada. “La búsqueda de nuevos lenguajes expresivo en Hamlet y el cuerpo de Sarah Bernhardt (1905) de los Martínez Sierra/Lejárraga”. 37.2 (2011): 84-100.

Podol, Peter L. “The Psychological Origins and the Sociological Dimension of the Grotesque in the Works of Fernando Arrabal”. 2.1 (1976): 21-26.

———. “Ritual and Ceremony in Luis Riaza’s Theater of the Grotesque”. 8.1 (1982): 7-8, 17.

———. (Reseña de) Luis Óscar Arata. The Festive Play of Fernando Arrabal. Lexington: University of Kentucky Press, 1982. 8.2 (1982): 45.

———. (Reseña de) Francisco Torres Monreal. Introducción al teatro de Arrabal. Murcia: Godoy, 1981. 10.2 (1984): 51.

———. (Reseña de) Fernando Arrabal. D. Taylor, ed. El cementerio de automóviles. El arquitecto y el emperador de Asiria. Madrid: Cátedra, 1984. 12.1 (1986): 42.

———. (Reseña de) Fernando Arrabal. Teatro pánico. F. Torres Monreal, ed. Madrid: Cátedra, 1986. 14.1 (1988): 64-65.

———. (Reseña de) Rafael Portillo y Jesús Casado. Diccionario inglés-español español-inglés de terminología teatral. Madrid: Fundamentos, 1986. 15.1 (1989): 36.

———. “Three ‘Stages’ in the Life of Isabel: Plays by Alberto Miralles, Manuel Martínez Mediero and Concha Romero”. 16.1 (1990): 28-31.

———. (Reseña de) Francisco Torres Monreal. Escenificaciones. Murcia: Editora Regional de Murcia, 1987. 16.1 (1990): 41.

———. (Reseña de) Juan Villegas. Ideología y discurso crítico sobre el teatro de España y América Latina. Minneapolis: Prisma Institute, 1988. 16.1 (1990): 44.

———. “Entrevista con Antonio Buero Vallejo”. 17.1 (1991): 9.

———. “Entrevista con Luis Matilla”. 17.1 (1991): 10-11.

———. “Entrevista con Paloma Pedrero”. 17.1 (1991): 12.

———. “Sexuality and Marital Relationships in Paloma Pedrero’s La llamada de Lauren and María Manuela Reina’s La cinta dorada”. 17.1 (1991): 22-25.

———. “The Figure of Lope de Aguirre in Theater and Film”. 18.2 (1992): 39-43, 48.

———. (Reseña de) Alfonso Sastre. La taberna fantástica. Tragedia fantástica de la gitana Celestina. M. de Paco, ed. Madrid: Cátedra, 1990. 18.2 (1992): 46-47.

———. (Reseña de) Agustín Gómez-Arcos. Interview de Mrs. Muerta Smith por sus fantasmas. Madrid: El Público/Centro de Documentación Teatral, 1991. 18.2 (1992): 49.

———. “La casa de Bernarda Alba in Performance: Three Productions in Three Media”. 21.2 (1995): 42-44.

———. (Reseña de) Mariano de Paco. De re bueriana. Murcia: Universidad de Murcia, 1994. 22.1 (1996): 55-56.

———. (Reseña de) Alberto Miralles. La felicidad de la piedra. Intro. de P. Trapero Llobera. Murcia: Universidad de Murcia, 1995. 23.2 (1997): 55.

———. (Reseña de) Candyce Leonard y John P. Gabriele. Panorámica del teatro español actual. Madrid: Fundamentos, 1996. 23.2 (1997): 60.

———. (Reseña de) Teatro de la España democrática: los noventa. C. Leonard y J. Gabriele, eds. Madrid: Fundamentos, 1996. 24.2 (1998): 58-59.

———. (Reseña de) Fernando Arrabal. Teatro completo. 2 vols. Intro. de Francisco Torres Monreal, ed. Ciudad Autónoma de Melilla: Espasa-Calpe, 1997. 26.1 (2000): 58-59.

———. “The Role of the ‘Other’ Character in Monologues by Carmen Resino and Concha Romero”. 27.2 (2001): 23-25

———. (Reseña de) Fernando Arrabal. The Body-Builder’s Book of Love. L. Mans, trad. New Brunswick, NJ: Estreno Contemporary Spanish Plays, 1999. 27.2 (2001): 58.

———. (Reseña de) Fernando Arrabal. J. L. Borges, una vida de poesía. Intro. de F. Torres Monreal. Murcia: Escuela Superior de Arte Dramático, 1999. 28.1 (2002): 56-57.

———. “Fernando Arrabal’s Carta de amor”. 28.2 (2002): 5.

———. “Entrevista con Ernesto Caballero”. 28.2 (2002): 16.

Podol, Peter L. y Arie Vicente. “El drama español del siglo XX: Bibliografía selecta del año 1987. 15.2 (1989): 29-36.

———. “El drama español del siglo XX: Bibliografía selecta del año 1988. 16.1 (1990): 34-39.

———. “El drama español del siglo XX: Bibliografía selecta del año 1989”. 17.1 (1991): 31-36.

———. “El drama español del siglo XX: Bibliografía selecta del año 1990. 18.1 (1992): 45, 46-51.

———. “El drama español del siglo XX: Bibliografía selecta del año 1991”. 18.2 (1992): 39-45.

———. “El drama español del siglo XX: Bibliografía selecta del año 1992”. 20.2 (1994): 38-44.

———. “El drama español del siglo XX: bibliografía selecta del año 1993”. 21.1 (1995): 48-53.

———. “El drama español del siglo XX: bibliografía selecta del año 1994”. 22.1 (1996): 47-53.

———. “El drama español del siglo XX: bibliografía selecta del año 1995”. 23.1 (1997): 53-59, 63.

———. “El drama español del siglo XX: bibliografía selecta del año 1996”. 24.1 (1998): 58-64.

Podol, Peter L. y Federico Pérez-Pineda. “El drama español del siglo XX: Bibliografía selecta del año 1983”. 11.2 (1985): 29-32.

———. “El drama español del siglo XX: Bibliografía selecta del año 1984”. 12.2 (1986): 75-78.

———. “El drama español del siglo XX: Bibliografía selecta del año 1985”. 13.2 (1987): 32-36.

———. “El drama español del siglo XX: Bibliografía selecta”. 14.1 (1988): 6, 59-63.

Poeta, Salvatore. (Reseña de) Jesús Rubio Jiménez. El teatro político en España. Del modernismo a las vanguardias. Universidad de Murcia: Cuadernos de Teatro, 1993. 23.2 (1997): 53.

Polansky, Susan G. “How Many Saints Are in Salinas’s Los Santos?” 9.1 (1983): 4.

Polo de Bernabé, José Manuel. (Reseña de) Fernando Arrabal. Inquisición. Intro. de A. Berenguer. Granada: Don Quijote, 1982. 10.2 (1984): 51-52.

Pozo, Diego del. (Reseña de) La escena de los nadies: Obras dramáticas de Yoska Lázaro. Intro. de Araceli Mariel Arreche. Buenos Aires: Nueva Generación, 2015. 42.2 (2016): s/p.

———. “Cartografía de ausencias y Google Maps: La memoria y el silencio en el teatro de Alfredo Sanzol”. 44.1 (2018): 108-134.

———. “Viaje al deseo: Entrevistas a Alfredo Sanzol”. 44.2 (2018): 79-94.

Puche, Gumersindo. Cuatro años: El olvido. 43.2 (2017): 100-101.

Pujol, Anton. (Reseña de) Paco Bezerra. Dentro de la tierra. Intro. de José Ramón Fernández. Madrid: Centro de Documentación Teatral, 2008. 37.1 (2011): 122-123.

———. (Reseña de) Francisco Gutiérrez Carbajo. Cara a cara con Alfonso Vallejo. Madrid: Huerga y Fierro, 2009. 37.1 (2011): 128-129.

———. (Reseña de) Guillem Clua. Marburg. Intro. de Marion P. Holt, trad. TheatreForum 39 (2011): 66-114. 38.2 (2012): 124-126.

———. (Reseña de) Berta Muñoz Cáliz. Censura y teatro de exilio. Murcia: Editum Teatro, Universidad de Murcia, 2010. 39.1 (2013): 105-106.

———. (Reseña de) Paco Bezerra. El señor Ye ama los dragones. Madrid: Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música, 2013. 41.1 (2015): 128-129.

Purse-Wiedenhoeft, Jane. “A Director’s Perspective on Producing Paloma Pedrero’s The Color of August”. 28.2 (2002): 6-7.

Putxades, Xavier. Todos estos fragmentos. 43.2 (2017): 102-104.

q

Quackenbush, L. Howard. “Jorge Díaz, la desmitificación religiosa y el culto a la vida”. 9.2 (1983): 9-12.

Quiles, Eduardo. “Eduardo Quiles se opone a las afirmaciones de Martín Recuerda”. 3.2 (1977): 5-6.

———. Una Ofelia sin Hamlet: Espectáculo teatral para una actriz y una actriz-maniquí. 18.2 (1992): 8-12.

———. “La mujer y las artes escénicas”. 35.2 (2009): 7-10.

r

Racz, Gregary J. (Reseña de) Sebastián Junyent. Packing Up the Past. Ana Mengual, trad. New Brunswick, NJ: Estreno Contemporary Spanish Plays, 2000. 29.2 (2003): 67-68.

Ragué-Arias, María-José. “Introducción a la obra de Lidia Falcón”. 10.2 (1984): 28-29.

———. “El teatro feminista, o el no-teatro no-feminista”. 10.2 (1984): 49.

———. “‘Nuevas tendencias escénicas’ y las dramaturgas”. 15.1 (1989): 2-3.

———. “Penélope, Agave y Fedra, personajes femeninos griegos, en el teatro de Carmen Resino y de Lourdes Ortiz”. 15.1 (1989): 23-24.

———. “La Cubana, el gran éxito del teatro catalán en 1989”. 17.1 (1991): 26-30.

———. “La mujer como autora en el teatro español contemporáneo”. 18.2 (1992): 13-16.

———. “El mito en la joven generación teatral de los 90: Una huida imposible de un mundo de sangre, soledad y muerte”. 24.1 (1998): 45-46, 49.

———. “La venda de Lluïsa Cunillé en el Festival Grec (julio 97). 24.2 (1998): 5, 13.

———. “Las dos caras de una generación de jóvenes autores”. 24.2 (1998): 24-27.

———. (Reseña de) M. Aznar, ed. Veinte años de teatro y democracia en España (1975-1995). Barcelona: C.I.T.E.C., 1996. 24.2 (1998): 59.

———. (Reseña de) Michael Kidd. Stages of Desire. University Park: Pennsylvania State UP, 1999. 28.1 (2002): 58.

———. (Reseña de) Óscar Cornago Bernal. Discurso teórico y puesta en escena en los años sesenta: la encrucijada de los realismos. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2000. 28.2 (2002): 36-37.

———. “El T-6 del TNC, una cierta promoción de autores”. 37.1 (2011): 29-41.

Ramírez-Pantanella, Almudena. Do, re, mi, fa, sol, la, no. 43.2 (2017): 104-106.

Ramón, Francisco Ruiz. “De El sueño de la razón a La detonación (Breve meditación sobre el posibilismo)”. 5.1 (1979): 7-8.

Ramos, Alicia. “Luis Riaza: El dramaturgo y su obra”. 8.1 (1982): 18-21.

Rebollo Sánchez, Félix. (Reseña de) VV.AA. 60 anys de teatre universitario. Valencia: Universitat de València, 1993. 21.1 (1995): 58.

Reguant, Xènia. A propósito de Barbie. 43.2 (2017): 106-109.

Rehder, Ernest C. “Reformist Tendencies in the Later Thesis Dramas of Joaquín Calvo-Sotelo”. 3.1 (1977): 19-22.

Reinhart, Jan. “Catalan comet Flies by NY Theater Scene”. 30.2 (2004): 6-7.

Resino, Carmen. “Ultimar detalles”. 10.2 (1984): 36-38.

———. ¡Arriba la Paqui! 33.2 (2007): 14-20.

———. “Los cuarenta años de Estreno”. 41.1 (2015): 19-20.

———. “Miscelánea. Algunas observaciones sobre el panorama teatral actual”. 37.2 (2011): 64-83.

———. ¡Suéltalo, Lili! 43.2 (2017): 109-111.

Reyes, José Manuel. (Reseña de) José Antonio Pérez Bowie. La novela teatral. Madrid: CSIC, 1996. 24.1 (1998): 65.

———. (Reseña de) Centro de Documentación Teatral. Anuario teatral 1998. Madrid: Centro de Documentación Teatral: 2000. Y Anuario teatral 1999. Madrid: Centro de Documentación Teatral: 2000. 28.2 (2002): 37.

———. “El drama español de los siglos XX y XXI: bibliografía selecta del año 2005”. 33.1 (2007): 47-65.

———. “El drama español de los siglos XX y XXI: bibliografía selecta del año 2006”. 34.1 (2008): 35-56.

———. “El drama español de los siglos XX y XXI: Bibliografía selecta del año 2007 (I). 35.2 (2009): 92-100.

———. “El drama español de los siglos XX y XXI: Bibliografía selecta del año 2007 (II). 36.1 (2010): 100-119.

———. “El drama español de los siglos XX y XXI: Bibliografía selecta del año 2008 (I). 36.1 (2010): 118-129.

———. (Reseña de) El teatro de Federico García Lorca en la construcción de la identidad colectiva española. María Francisca Vilches de Frutos, ed. ALEC 33.2 (2008). 36.2 (2010): 120-121.

———. “El drama español de los siglos XX y XXI: Bibliografía selecta del año 2008 (II). 37.1 (2011): 130-144.

———. “El drama español de los siglos XX y XXI: Bibliografía selecta del año 2009 (I). 37.2 (2011): 131-139.

———. “El drama español de los siglos XX y XXI: Bibliografía selecta del año 2009 (II). 38.1 (2012): 119-139.

———. “El drama español de los siglos XX y XXI: Bibliografía selecta del año 2010 (I). 38.2 (2012): 133-144.

———. “El drama español de los siglos XX y XXI: Bibliografía selecta del año 2010 (II). 39.1 (2013): 111-130.

———. “El drama español de los siglos XX y XXI: Bibliografía selecta del año 2011 (I)”. 39.2 (2013): 127-139.

———. “El drama español de los siglos XX y XXI: Bibliografía selecta del año 2011 (II). 40.1 (2014): 121-142.

———. “El drama español de los siglos XX y XXI: Bibliografía selecta del año 2015 (II)”. 43.1 (2017): s/p.

———. “El drama español de los siglos XX y XXI: Bibliografía selecta del año 2015 (II)”. 43.2 (2017): s/p.

Riaza, Luis. Antígona... ¡Cerda! 8.1 (1982): 11-16.

Rice, Mary. (Reseña de) Juan Villegas. Nueva interpretación y análisis del texto dramático. Ottawa: Girol Books, 1991. 20.2 (1994): 46-47.

———. (Reseña de) Eduardo Galán. La silla voladora. Intro. de C. Ferreiro. Madrid: Edición Bruño, 1993. 22.2 (1996): 56.

———. (Reseña de) Alfonso Sastre o la ilusión trágica. Eva Forest, coord. Hondarribia: Asociación Cultural A. Sastre, 1977. 26.2 (2000): 34.

Ridley, Alison J. “Judith and Leocadia: The Intertextual Heroines of Buero Vallejo’s El sueño de la razón”. 23.2 (1997): 42-48.

———. (Reseña de) Antonio Buero Vallejo. Hoy es fiesta y El tragaluz. Mariano de Paco, ed. Madrid: Cátedra, 2011. 40.2 (2014): 117-119.

———. (Reseña de) Víctor García Ruiz. La comedia de posguerra en España. Pamplona: Ediciones Universidad de Navarra, S.A. / Anejos de Rilce, 2014 42.1 (2016):. s/p.

Rienda Polo, José. “Reunión sobre el escenario: La mirada escénica de Heredia Maya”. 43.1 (2017): 87-104.

Rimondi, Agustina. Ahora tenemos hambre. 40.1 (2014): 15-18.

Río, J. Nicolás del. “Lectura escenificada de cuatro piezas de José Ruibal en Nueva York”. 18.1 (1992): 4-5.

Ríos, Juan A. “Un reencuentro crítico con Arniches”. 20.1 (1994): 40-43, 53.

———. “Creo en Dios: Una pregunta sin respuesta”. 24.1 (1998): 7.

Ríos-Font, Wadda. (Reseña de) D. Dougherty y M. F. Vilches de Frutos, eds. Teatro, sociedad y política en la España del siglo XX. Boletín de la Fundación Federico García Lorca 19-20. Madrid: Fundación Federico García Lorca, 1996. 26.1 (2000): 56.

Ripoll, Laila. Descarriadas. 49 (2023): 35-59.

Rodríguez, Maxi. El arte que hizo pub. 23.2 (1997): 8-20.

Rodríguez, Mercedes M. de. (Reseña de) Patricia W. O’Connor. Dramaturgas españolas de hoy: Una introducción. Madrid: Fundamentos, 1988. 16.1 (1990): 40.

———. (Reseña de) Carmen Resino. Teatro breve y El oculto enemigo del profesor Schneider. Madrid: Fundamentos, 1990. 18.2 (1992): 49.

Rodríguez, Victoria (por cortesía de). “Fotos de una vida”. 27.1 (2001): 10-12.

Rodríguez Alfonso, Adriana. “Sangre divertida, bodas sin Lorca”. 44.2 (2018): 10-12.

Rodríguez Alonso, Mariángeles. “La irrupción de la vanguardia en las auto-poéticas prologales de los setenta: Ruibal, Riaza y Romero Esteo”. 43.1 (2017): 105-124.

Rodríguez Buded, Ricardo. “Nos escribe Rodríguez Buded”. 3.1 (1977): 4

Rodríguez Celada, Antonio. “Buero, Miller y el ‘common man’”. 10.1 (1984): 25-28.

Rodríguez de Laguna, Asela. (Reseña de) Antonio Gala. Cristóbal Colón. Intro. de J. Romera Castillo. Madrid: Espasa-Calpe-Austral, 1990. 18.1 (1992): 52-53.

———. “Cristóbal Colón en el teatro hispánico”. 18.2 (1992): 15-18.

Rodríguez Méndez, José María. Isabelita tiene ángel (Homenaje dramático a Isabel la Católica en el quinto centenario del descubrimiento). 20.1 (1994): 10-28.

———. “Los hijos de Platón”. 32.1 (2006): 5.

Rogers, Elizabeth S. “La jaula: An Ortegan View of Mass-Man”. 12.2 (1986): 12.15.

———. (Reseña de) Harold K. Moon. Alejandro Casona. Boston: Twayne, 1985. 42, 13.1 (1987): 47.

———. (Reseña de) Centro Dramático Nacional. Marqués de Bradomín 1989 Concurso de Textos Teatrales. Madrid: Instituto de la Juventud, 1990. 18.2 (1992): 46.

———. (Reseña de) Emilio de Miguel Martínez. El teatro de Miguel Mihura. Salamanca: Universidad de Salamanca, 1997. 26.2 (2000): 35-36.

Romera Castillo, José. “Antonio Gala en mi recuerdo”. 49 (2023): 3-19.

Romero, Vicente. “Sobre la apertura”. 1.1 (1975): 50-51.

———. “El teatro de la extrema derecha”. 1.3 (1975): 11-12.

Romero, Vicente, Anthony Pasquariello y Patricia O’Connor. “Cartelera”. 1.1 (1975): 62-63.

Romero Esteo, Miguel. Paraphernalia de la olla podrida, la misericordia y la mucha consolación. 1.2 (1975): T1-T32.

———. “El Fernando no era una obra reaccionaria, no”. 1.3 (1975): 4-5.

Romero Pineda, Concha. Allá él. 20.2 (1994): 8-14.

———. “Estreno”. 41.1 (2015): 39-41.

Rojano, Antonio. La línea en la arena. 37.2 (2011): 37-43.

Ros, Cristina y Eva García. “Lo que mostró la Muestra: II Muestra de Teatro Español de Autores Contemporáneos. Alicante, octubre de 1994”. 21.2 (1995): 2-4.

Rotert, Richard W. “Monster in the Mirror”. 17.2 (1991): 39-42.

Rubio, Juan Carlos. Un minuto de silencio. 43.2 (2017): 114-116.

Rubio Galletero, Laura. Blue. 43.2 (2017): 112-114.

———. El techo de cristal. Anne y Sylvia. (fragmentos). 48.2 (2022): 45-56.

Rueda, Ana y Eugène van Erven. “Tábano: La trayectoria de un teatro popular comprometido”. 16.2 (1990): 7-10.

Ruiz Cano, Marina. “El desencanto de la transición en la ficción teatral del siglo XXI”. 48.2 (2022): 104-119.

Ruiz Iriarte, Víctor. Juanita va a Rio de Janeiro. 10.1 (1984): 10-12.

———. “La vuelta de Lorca al escenario español”. 21.2 (1995): 37-38.

Ruiz Pleguezuelos, Rafael. La noche del desertor. 48.1 (2022): 43-89.

Ruiz Ramón, Francisco. “Introducción al teatro de López Mozo (1942)”. 1.1 (1975): 14-18.

———. “Las arrecogías de Martín Recuerda en U.S.A”. 6.2 (1980): 4-6.

———. “Trágica ironía: Los santos fusilados”. 7.2 (1981): 12.

———. “El drama histórico español contemporáneo. Justificación”. 14.1 (1988): 2.

———. “Pasado/presente en el drama histórico”. 14.1 (1988): 22-25.

———. “Domingo Miras (Breve noticia de un dramaturgo)”. 14.1 (1988): 26-27.

———. “Querida Patricia”. 18.2 (1992): 4-5.

Ruiz-Fornells, Enrique. (Reseña de) Ana Mariscal. Cincuenta años de teatro de Madrid. Madrid: El Avapiés, 1984. 13.1 (1987): 43.

———. (Reseña de) José Yxart. El arte escénico en España. Barcelona: Alta Fulla, 1987. 15.1 (1989): 37.

———. (Reseña de) Joaquín Calvo-Sotelo. La pasión de amar. Madrid: Centro Cultural de la Villa, 1991. 19.2 (1993): 52-53.

s

Sabroso de la Cruz, Félix. Lóbulos. 43.2 (2017): 116-119.

Sackett, Theodore Alan. “Galdós dramaturgo, reformador del teatro de su tiempo”. 7.1 (1981): 6-10.

Sáez, Guadalupe. Los peores huracanes siempre tienen nombre de mujer. 43.2 (2017): 119-121.

Sagarra, Joan de. “La estrella de Jaime Salom”. 8.2 (1982): 17-18.

Salinas, Pedro. Los Santos. 7.2 (1981): 13-19.

Salinas de Marichal, Solita. “Introducción a Los Santos de Pedro Salinas”. 7.2 (1981): 10-11, 20.

Salom, Jaime. “Reflexiones y añoranzas”. 8.2 (1982): 9-10.

———. La gran aventura. 8.2 (1982): 23-44.

———. Una noche con Clark Gable. 22.2 (1996): 14-26.

Salvat i Ferré, Ricard (Ricardo). “Entrevista a Buero Vallejo”. 4.1 (1978): 15-18.

———. “Panorama del teatro catalán”. 5.1 (1979): 5-8.

———. “El teatro catalán: ¿Una llama que se apaga?” 24.2 (1998): 18-23.

San Francisco, Concha. (Reseña de) VV.AA. El veneno en el aire. 30 piezas breves de teatro antifascista. Vigo: Ediciones Invasoras, 2021 48.1 (2022):. 129-131.

Sánchez, Roberto G. “On Staging ‘La Celestina’ Today”. 1.2 (1975): 4-10.

Sánchez García, María del Carmen. “La memoria como defensa de la libertad”. 25.2 (1999): 4-6.

———. (Reseña de) “Teatro y sociedad”. Monteagudo, vol. 2. Murcia: Universidad de Murcia, 1997. 26.2 (2000): 36.

———. (Reseña de) Fernando Martín Iniesta. Concierto desafinado. Intro. de José María de Quinto. Murcia: Escuela Superior de Arte Dramático, 1999. 28.1 (2002): 58-59.

Sanguino, Francisco y Rafael González. Creo en Dios. 24.1 (1998): 8-23.

Sanhueza, María Teresa. (Reseña de) Juan Pablo Heras. Ciudadano del teatro. Álvaro Custodio, director de escena (república, exilio y transición). Madrid: Real Escuela Superior de Arte Dramático, 2015. 42.1 (2016): s/p.

Sanjuán Rodríguez, Nerea. Hola, he llegado. Dejo mi sangre. Me voy. 40.1 (2014): 57-58.

Sansano, Antonio. Gafas oscuras. 43.2 (2017): 122-124.

Santa María Fernández, María Teresa. “Personajes femeninos de Las troyanas en el teatro del exilio español de 1939”. 46.1 (2020): 76-92.

Santiago Bolaños, Marifé. “Mi niña, niña mía, de Amaranta Osorio e Itziar Pascual, ben-decir desvela lo mal-dito”. 45.2 (2019): 1-4.

Santiago Romero, Sergio. “‘La libertad sin dignidad no existe’: La Numancia de Luis Alberto de Cuenca y Alicia Mariño en su diálogo con Rafael Alberti y Juan Carlos Pérez de la Fuente”. 46.2 (2020): 78-100.

Santoro, Patricia J. “Una noche con Clark Gable, de Jaime Salom”. 22.2 (1996): 9-10.

———. “Jaime Salom’s La piel del limón in New York City. 26.1 (2000): 3-4.

———. “Quiles Opera in New York”. 26.2 (2000): 2.

———. “Jerónimo López Mozo’s Guernica at the Thalia Spanish Theatre in Queens, New York. 26.2 (2000): 2-3.

———. (Reseña de) Jesús Izquierdo Gómez. Confirmación y éxito de un dramaturgo: Jaime Salom. Granada: Universidad de Granada, 1997. 26.1 (2000): 57.

Santos Sánchez, Diego. “Exilio, reescritura y censura: La lozana andaluza de Rafael Alberti”. 42.1 (2016): 64-94.

Sastre, Alfonso. El hijo único de Guillermo Tell. 9.1 (1983): T3-T8.

———. “En lugar de una ponencia (Para el simposio de Estreno)”. 12.1 (1986): 2

Schaefer, Claudia. “Francisco Nieva in the Shadow of Goya, Valle-Inclán, and the Aesthetic of the Esperpento”. 15.2 (1989): 12-16.

———. (Reseña de) Ramón María del Valle-Inclán. The Grotesque Farce of Mr. Punch the Cuckold (Esperpento de los Cuernos de don Friolera). D. Keown y R. Warner, trad. Warminster, UK: Aris and Phillips, 1991. 20.2 (1994): 46.

Schlesinger, Allison. Apokalyp-shit. 40.1 (2014): 25-26.

Schmidhuber de la Mora, Guillermo. “Buero y Usigli: Dos teatros y un abismo”. 12.2 (1986): 6-8.

———. “Rincón hispanoamericano”. 14.1 (1988): 67.

———. “Francisco Ruiz Ramón, dramaturgo premiado”. 15.1 (1989): 4.

———. “Rincón hispanoamericano 1988”. 15.1 (1989): 39.

———. “Rincón hispanoamericano 1989”. 16.1 (1990): 48.

———. “Rincón hispanoamericano”. 16.2 (1990): 39.

———. “Rincón hispanoamericano”. 17.1 (1990): 39.

———. “Rincón hispanoamericano”. 17.2 (1991): 48.

———. “Crónica memori[o]sa de las relaciones del teatro español y del mexicano”. 18.1 (1992): 25-27.

———. “Rincón hispanoamericano”. 18.1 (1992): 55.

———. “Rincón hispanoamericano”. 18.2 (1992): 51.

———. “Rincón hispanoamericano”. 19.1 (1993): 51.

———. “Rincón hispanoamericano”. 19.2 (1993): 56.

Scholz, Ursula. “La muerte del Profesor Isasi Angulo”. 2.2 (1976): 4.

Sedano, Dora. “Nuestras pioneras”. 10.2 (1984): 48.

Serralta-Archet, Marlène. “El estreno europeo (1951) de Los árboles mueren de pie, de Alejandro Casona. 18.1 (1992): 31-32.

Serrano, Virtudes. “Lectura dramatizada de La camisa en Murcia”. 22.1 (1996): 4

———. “El presente doloroso y esperanzado en la obra dramática de Pilar Pombo”. 24.1 (1998): 39-44.

———. “Nos queda su palabra”. 25.2 (1999): 8.

———. “Luna de miel de Yolanda Pallín”. 26.1 (2000): 22-23.

———. “Descubrir al personaje. Dos monólogos de Antonia Bueno”. 30.1 (2004): 10-13.

———. “Paloma Pedrero, veinte años en el teatro”. 32.1 (2006): 41-46.

———. “Tragedias vivas y vidas soñadas ¡Arriba la Paqui!, de Carmen Resino”. 33.2 (2007): 26-28.

———. “La historia de mi corazón, de María Teresa León: La vida y el teatro”. 36.1 (2010): 82-92.

———. “Entrevista: Jesús Campos, el intrépido jinete del teatro español”. 38.1 (2012): 55-69.

———. “Juana Escabias: pasión, esfuerzo, compromiso”. 39.2 (2013): 9-26.

———. “El terror inmóvil, un texto no estrenado de Antonio Buero Vallejo”. 42.2 (2016): 72-96.

———. “In memoriam Domingo Miras”. 48.1 (2022): 7-10.

Serrano, Virtudes y Mariano de Paco. “Las últimas obras de Antonio Buero Vallejo: principio y fin de una búsqueda”. 27.1 (2001): 47-51.

Shannon McSorley, Bonnie. “Ditirambo en USA”. 5.1 (1979): 4.

Sheehan, Robert Louis. “Buero Vallejo As ‘El medico de su obra’”. 1.2 (1975): 18-22.

———. (Reseña de) Contemporary Spanish Theater: The Social Comedies of the Sixties. Intro. de P. W. O’Connor, ed. Madrid: Sociedad General Española de Librería, 1983. 11.1 (1985): 38-39.

———. “Tres generaciones miran la época postfranquista: Buero, Gala, Cabal”. 13.1 (1987): 26-35.

———. (Reseña de) Mariano de Paco, ed. Estudios sobre Buero Vallejo. Murcia: Los Trabajos de la Cátedra de Teatro 2, 1984. 13.1 (1987): 45.

———. “Get Thee Behind Me! and Mass Appeal: A Case of Par———. “Estreno, on the Vanguard”. 18.2 (1992):5.

———. “Antonio Gala’s Cristóbal Colón: A Preliminary Note”. 18.2 (1992): 19-20.

———. (Reseña de) Jean Cross Newman. Conciencia, culpa y trauma en el teatro de Antonio Buero Vallejo. Valencia: Albatross, 1992. 20.2 (1994): 47-48.

———. (Reseña de) Luis T. González del Valle. El canon: Reflexiones sobre la recepción literaria-teatral (Pérez de Ayala ante Benavente). Madrid: Huelga y Fierro Editores, 1993. 21.2 (1995): 59.

———. (Reseña de) Martha Halsey. From Dictatorship to Democracy: The Recent Plays of Buero Vallejo. Ottawa: Ottawa Hispanic Studies, 1994. 22.1 (1996): 55.

Shevlin Weiss, Rosemary. “Benavente and Martínez Sierra on Broadway”. 14.2 (1988): 30-33.

Signes, Emil G. (Reseña de) Anje C. van der Naald. Nuevas tendencias en el teatro español: Matilla, Nieva, Ruibal. Miami: Ediciones Universales, 1981. 10.1 (1984): 33.

———. (Reseña de) Francisco Nieva. El combate de Opalos y Tasia. Sombra y quimera de Larra. La Magosta. P. Zatlin, ed. Madrid: Alhambra, 1990. 18.2 (1992): 44-45.

———. (Reseña de) Francisco Nieva. Teatro completo. 2 vols. J. Martín, coord. [Toledo]: Servicio de Publicaciones de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, 1991. 20.1 (1994): 48.

Sikka, Linda Sollish. “Buero’s Women: Structural Agents and Moral Guides”. 18-22, 16.1 (1990): 31.

———. “Cain, Mario and Me: Interrelatedness in El tragaluz”. 16.2 (1990): 29-32.

Simó, Isabel-Clara. “Dones i Catalunya, un camino abierto para el teatro feminista”. 10.2 (1984): 5-7.

Smalley Fernández, Deana. “¿Comentario machista de Carlos Muñiz?” 3.2 (1977): 4.

Smiley, Sam. (Reseña de) Phyllis Zatlin. Cross-Cultural Approaches to Theatre: The Spanish-French Connection. Metuchen, NJ y London: The Scarecrow Press, 1994. 23.1 (1997): 60-61.

Soler i Marcet, Maria-Lourdes. “Dramaturgia hispana en tablas germánicas en la década de los ochenta”. 18.1 (1992): 33-36.

———. (Reseña de) Albert de la Torre. La fura dels Baus. Intro. de J. Casas y J. Ollé. Barcelona: Alter Pirene, 1992. 20.2 (1994): 48.

Sosa-Ramírez, Manuel. “Bleeding Memory: The Crucibles of Conquest in Yo tengo un tío en América by Els Joglars and Lope de Aguirre, traidor by José Sanchis Sinisterra”. 35.2 (2009): 71-84.

Sotomayor Sáez, María Victoria. “Villanea: La aportación de Arniches a la imaginería provinciana de la literatura española”. 20.1 (1994): 44-46.

Soufas, Christopher C. (Reseña de) The Unknown Federico García Lorca: Dialogues, Dramatic Projects, Unfinished Plays and a Filmscript. J. London, ed. y trad. London: Atlas Press, 1996. 23.2 (1997): 57-58.

———. (Reseña de) Fire, Blood, and the Alphabet: One Hundred Years of Lorca. S. Doggurt y M. Thompson, eds. Durham: University of Durham Modern Language Series, 1999. 28.1 (2002): 57.

Spencer, Janie. “Fantasy Used and Abused in Ruiz Iriarte’s Theater”. 10.1 (1984): 7-9.

———. (Reseña de) Víctor García Ruiz. Víctor Ruiz Iriarte. Autor dramático. Madrid: Fundamentos, 1987. 15.2 (1989): 41.

———. (Reseña de) Víctor García Ruiz. Víctor Ruiz Iriarte. Análisis semióticos. Madrid: Fundamentos, 1987. 15.2 (1989): 41-42.

Sueiras, Santiago. “Aproximación a la obra de Carmen Resino”. 10.2 (1984): 34-35.

Sullivan, Constance A. “Introduction to El arquitecto y el emperador de Asiria”. 2.1 (1976): T1-T2.

———. (Reseña de) Fernando Arrabal. ... Y pondrán esposas a las flores. P. Podol, ed. Salamanca: Almar, 1984. 11.2 (1985): 34.

Summerhill, Stephen J. (Reseña de) Suma valleinclaniana. J. P. Gabriele., ed. Barcelona y Santiago de Compostela: Anthropos y Consorcio de la Ciudad de Santiago de Compostela, 1992. 21.1 (1995): 55-56.

———. (Reseña de) Xavier Vila. Valle-Inclán and the Theatre: Innovation in La cabeza del dragón, El embrujado, and La Marquesa Rosalinda. Cranbury, NJ: Associated University Presses, 1994. 23.2 (1997): 54.

———. (Reseña de) Azorín. Lo invisible. Angelita. Madrid: Biblioteca Nueva, 1998. 27.2 (2001): 53-54.

Surbezy, Agnès. “El recetario transgresivo de Notas de cocina”. 31.1 (2005): 24-28.

———. “¿Entrar en el círculo, salir del laberinto? Ángeles en el círculo, el corro de la Historia”. 44.1 (2018): 1-15.

Surwillo, Lisa. “¡¡Estrenado con gran aplauso!!” 30.1 (2004): 7.

t

Tabares, Antonio. Solamente dos minutos. 43.2 (2017): 124-126.

Tajes, María P. (Reseña de) Adolfo Marsillach. Adolfo Marsillach tan lejos, tan cerca. Mi vida. Barcelona: Tusquets, 1998. 26.2 (2000): 37.

Taroff, Kurt. “Skin in Flames by Guillem Clua, at the HotCity Theatre”. 31.2 (2005): 6-7.

Taylor, Diana. “Interiority and Exteriority in García Lorca’s La casa de Bernarda Alba”. 15.1 (1989): 19-22.

———. (Reseña de) Fernando Arrabal. Teatro Bufo. Intro. de F. Torres Monreal. Madrid: Espasa-Calpe, 1987. 16.1 (1990): 42-43.

———. (Reseña de) Manuel Serrat Crespo. Anna o la venganza. Intro. de M. M. Targarona. Murcia: Universidad de Murcia, 1987. 16.2 (1990): 37-38.

Tchir, Connie. (Reseña de) Cuadernos de dramaturgia: el monólogo. Intro. de Virtudes Serrano, ed. Murcia: Escuela superior de Arte Dramático, 1998. 26.2 (2000): 38.

Teixidor, Jordi. La jungla sentimental. 5.1 (1979): T2-T16.

Thompson, Michael. “Iberismo and Machismo español in the Theater of Martín Recuerda and Rodríguez Méndez”. 22.2 (1996): 35-44.

———. (Reseña de) José María Rodríguez Méndez. Soy madrileño (Crónica del tiempo de Luis Candelas): Folletín teatral en catorce entregas. Intro. de V. Serrano. Murcia: Escuela Superior de Arte Dramático, 1998. 27.2 (2001): 57.

———. “Rodríguez Méndez en el laberinto de la censura: El confuso expediente sobre Historia de unos cuantos”. 30.1 (2004): 19-27.

———. “The Effect of Censorship on the Construction of Character in Spanish Theater during the Franco Dictatorship”. 38.2 (2012): 70-86.

———. (Reseña de) Francisco Nieva. Coronada y el toro. Komla Aggor, ed. Cambridge: Modern Humanities Research Association, 2020. 47.1 (2021): 135-137.

Torres Monreal, Francisco. “Traduciendo a Arrabal”. 14.2 (1988): 8-9.

———. “XIII Festival de títeres de Bilbao”. 22.2 (1996): 5.

———. “La rebelión de los objetos: De Jarry a Arrabal. Propuestas”. 24.1 (1998): 47-49.

———. “La madre: Vida y teatro”. 27.2 (2001): 26-28.

———. (Reseña de) Mabel Brizuela. Los procesos semióticos en el teatro. Análisis de Las meninas y El sueño de la razón de Antonio Buero Vallejo. Kessel: Reichenberger, 2000. 29.2 (2003): 69-70.

Torres, Jimena Victoria. “La virginidad en el espejo: La sed y Los eróticos sueños de Isabel Tudor de Carmen Resino”. 46.2 (2020): 101-115.

Torres, Sixto E. (Reseña de) José López Rubio. Celos del aire. M.P. Holt, ed. Salamanca: Almar, 1982. 11.1 (1985): 37.

———. “José Martín Recuerda’s New Play: La Trotski”. 14.1 (1988): 3-4.

Torres-Pou, Joan. “El elemento paródico en La llamada de Lauren de Paloma Pedrero”. 18.2 (1992): 26-28, 35.

———. (Reseña de) Paloma Pedrero. Noches de amor efímero. Intro. de V. Serrano. Murcia: Siglo XXI de España Editores, 1991. 20.1 (1994): 49-50.

Torrijos, José María. “La posada del arenal, de Eduardo Galán y Javier Garcimartín”. 19.2 (1993): 9-10.

———. “Cartelera”. 21.2 (1995): 60-61.

———. “Cartelera”. 22.1 (1996): 61-62.

———. “Cartelera”. 22.2 (1996): 60-61.

———. “Cartelera”. 23.1 (1997): 64-65.

———. “El semáforo ámbar de Maxi Rodríguez”. 23.2 (1997): 6-7.

———. “Cartelera”. 24.1 (1998): 66-69.

———. “Cartelera”. 24.2 (1998): 60-61.

———. “Cartelera”. 25.1 (1999): 68-69.

———. “Cartelera”. 25.2 (1999): 59-60.

———. “Cartelera”. 26.1 (2000): 60-61.

———. “Cartelera”. 26.2 (2000): 43-44.

———. “Cartelera”. 27.1 (2001): 67-68.

Trautmann, Gretchen. (Reseña de) Jerónimo López Mozo. El biógrafo amanuense. Intro. de Laura López Sánchez. Madrid: Asociación de Autores de Teatro, 2008. 38.1 (2012): 116-118.

———. (Reseña de) Raúl Hernández Garrido. Gestos de papá Ubú. Intro. de José Ramón Fernández. Editorial Anagnórisis (e-book), 2012. 40.2 (2014): 119-120.

———. (Reseña de) Miguel Ángel Mañas. La noche de las almas abiertas. Intro. de Diego Palacio. Alcorcón: Editorial Lastura, 2013. 41.2 (2015): s/p.

———. (Reseña de) Miguel Ángel Mañas. Tu palabra hágase en mí. Intros de Olga Bernard, Carmen Ruth Boillos, Marta Navarro García, Leticia Solanas, Norberto Gutiérrez y Christina Charro. Ocaña: Lastura, 2015. 42.1 (2016): s/p.

Tusón, Vicente. “Una ‘antigua farsa’ para hoy: La posada del Arenal de Eduardo Galán y Javier Garcimartín”. 17.1 (1991): 5-6.

u

Urda, Juan de. “¡Ay, Carmela!: El eslabón perdido de la memoria histórica en España”. 39.1 (2013): 84-96.

v

Valbuena-Briones, A. “La Fedra de Unamuno a través de la tradición literaria”. 13.2 (1987): 4-8.

Valdivieso, L. Teresa. “A propósito de la versión castellana de Tu i l’hipòcrita”. 12.1 (1986): 9-10.

———. (Reseña de) Francisco Nieva. Intro. de A. Amorós, ed. La carroza de plomo candente. Coronada y el toro. Madrid: Espasa-Calpe, 1986. 13.2 (1987): 37.

———. (Reseña de) Klaus Pörtl, ed. Reflexiones sobre el Nuevo Teatro Español. Tübingen: Niemayer, 1986. 15.2 (1989): 40-41.

Valencia, Juan O. “Unión platónica de Machado y Guiomar en El tercer mundo”. 10.2 (1984): 43-44.

Vaquero Cid, Benigno. “Sobre La Llanura”. 3.1 (1977): 18-19.

Velasco, María. No es cuento. 43.2 (2017): 127-129.

Vella, Francesca. Trocadores de tiempo. 40.1 (2014): 41-44.

Vicente, Arie. (Reseña de) Lauro Olmo. La camisa. El cuarto poder. A. Berenguer, ed. Madrid: Cátedra, 1984. 12.1 (1986): 42-43.

———. “Convergencia y divergencia de lo esperpéntico y lo trágico en Las palabras en la arena, de Antonio Buero Vallejo”. 13.2 (1987): 28-31.

———. “Dos visiones de la alteridad de Colón en el teatro español contemporáneo”. 18.2 (1992): 31-33, 38.

Vieites, Manuel F. “El lamento persistente del carro: Algunas notas para el estudio de la creación teatral gallega contemporánea”. 32.2 (2006): 74-87.

Vilavedra, Dolores. “La literatura dramática gallega después de 1980”. 32.2 (2006): 60-73.

Vilches-de Frutos, María Francisca. “Nuevos enfoques críticos para la historia del teatro español del siglo XX: las páginas teatrales en la prensa periódica”. 24.1 (1998): 50-57.

———. “El compromiso del hombre con la historia: Eloídes (1992) y Ahlán (1996), de Jerónimo López Mozo”. 25.2 (1999): 43-47.

———. “La regeneración social a través de los mitos: Circe en la escena española contemporánea”. 28.1 (2002): 5-7.

———. “Los caminos de la igualdad: Olimpia de Gouge o la pasión de existir de Margarita Borja y Diana Raznovich, entre la historia y el mito”. 38.1 (2012): 91-105.

———. “Teatro y sociedad: Un balance sobre la violencia de género en la escena española actual”. 43.2 (2017): 3-16.

———. “Compromiso y contingencia: Estreno y la escena española contemporánea (2008-2023)”. 49 (2023): 160-161.

Villán, Javier. “Diana de Paco, ensayista y dramaturga: Complejidad de un teatro que parte de la tragedia”. 36.2 (2010): 72-81.

Villegas, Juan. “Teatro y público: El teatro de Jorge Díaz”. 9.2 (1983): 7-9.

———. “La Celestina de Alfonso Sastre: niveles de intertextualidad y lector potencial”. 12.1 (1986): 40-41.

———. “Discurso del poder e historia literaria: El caso del teatro español contemporáneo”. 15.1 (1989): 9-12.

———. “La reescritura de la historia del teatro y los programas de educación secundaria”. 18.1 (1992): 37-42.

Víllora, Pedro. La muerte. 37.2 (2011): 43-49.

———. Tenemos que hablar. 43.2 (2017): 129-131.

von Tschilschke, Christian. “La mujer salvadora en los dramas del exilio de Max Aub”. 46.1 (2020): 93-108.

w

Waldman, Gloria F. “Con el fuego del siglo: visto desde dentro”. 10.2 (1984): 4-5.

Weaver III, Wesley J. “El juego metateatral de Hazme de la noche un cuento de Jorge Márquez”. 23.1 (1997): 48-52.

———. (Reseña de) Lauro Olmo. Spot de identidad. Intro. de A. Méndez Moya. Murcia: Secretariado de Publicaciones, Universidad de Murcia, 1995. 23.1 (1997): 60.

———. (Reseña de) Alonso Zurro. Un mordisco en el corazón y otras piezas. Murcia: Escuela Superior de Arte Dramático, 1999. 28.2 (2002): 36.

———. (Reseña de) Ramón de Valle-Inclan. Words of Power. Adages, Axioms and Aphorisms. Intro. de Robert Lima, trad., ed. Chicago: Florentino Press, 2013. 40.1 (2014): 103-106.

———. (Reseña de) Género y Exilio Teatral Republicano: Entre la Tradición y la Vanguardia. Intros de Francisca Vilches-de Frutos, Pilar Nieva-de la Paz, José Ramón López García y Manuel Aznar Soler, eds. New York: Rodopi, 2014. 42.1 (2016): s/p.

Weimer, Christopher B. “Logocentrism in Crisis: Buero Vallejo’s El sueño de la razón As Post-Structuralist Text”. 20.2 (1994): 29-32.

———. (Reseña de) José Sanchis Sinisterra. Trilogía americana. Virtudes Serrano, ed. Madrid: Cátedra, 1996. 26.2 (2000): 32.

Weingarten, Barry E. “Form and Meaning of José Martín Recuerda’s Social Drama: Las salvajes en Puente San Gil”. 6.1 (1980): 4-6.

———. “Poetic Elements in Miguel Hernández’ Los hijos de la piedra”. 7.1 (1981): 14-17.

———. (Reseña de) José Martín Recuerda. La Trotski. La Trotski se va a las Indias. Intro. de A. Cobo. Sevilla: Editoriales Andaluzas Unidas, 1990. 18.2 (1992): 47.

———. “José Martín Recuerda’s La Trotski: Post-Franco Spain As Esperpento”. 19.2 (1993): 44-47.

———. (Reseña de) Ángel Cobo. José Martín Recuerda. Génesis y evolución de un autor dramático. Granada: Diputación Provincial de Granada, 1993. 22.2 (1996): 54-55.

Wellwarth, George E. “José Ruibal: Dramatic Symbolist”. 1.1 (1975): 32-35.

———. “Introduction to Los placeres de le egregia dama by Antonio Martínez Ballesteros”. 1.3 (1975): 9-11.

———. “Wellwarth contesta a Martín Recuerda”. 3.1 (1977): 4-5.

———. “Tribute to Isasi Angulo”. 3.2 (1977): 4-5.

Wheeler, Duncan. (Reseña de) Alfonso Plau y Julio Salvatierra. Transición. Intros de Carlos Martín y Santiago Sánchez. Madrid: Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música, 2013. 41.1 (2015): 124-126.

Whittingham, Georgina J. “Death Thrust, el estreno norteamericano de La cornada de Alfonso Sastre”. 16.2 (1990): 5-6.

Woodyard, George W. “Rincón hispanoamericano”. 8.2 (1982): 49.

———. “Ritual As Reality in Díaz’s Mata a tu prójimo como a ti mismo”. 9.2 (1983): 13-15.

———. “The Two Worlds of Jorge Díaz”. 18.1 (1992): 20-22.

y

Yarmus, Marcia D. “New York City Theatrical Productions of Federico García Lorca’s Three Tragedies: Blood Wedding, Yerma, and The House of Bernarda Alba”. 14.2 (1988): 38-42.

Yudin, Mary F. “‘Nunca he tenido tiempo para ser... yo’: A Study of the Protagonists in Two Monodramas by Pilar Pombo”. 21.1 (1995): 24-27.

z

Zachman, Jennifer A. “¡Arriba la Paqui! de Carmen Resino”. 33.2 (2007): 11-13.

———. (Reseña de) Wilfried Floeck. Estudios críticos sobre el teatro español, mexicano y portugués contemporáneo. Herbert Fritz, Ana García Martínez y Sabine Fritz eds. Hildesheim: Olms, 2008. 35.1 (2009): 81-82.

———. “V Congreso Internacional Estreno: ‘Espacios de diálogo. Autoría/Dirección-Interpretación/Recepción’”. 44.2 (2018): 1-9.

———. “El ecologismo en escena: La niña y la ballena de Itziar Pascual”. 45.2 (2019): 5-19.

———. (Reseña de) Crisis y creatividad en el teatro español y latinoamericano del siglo XIX al siglo XXI. Cerstin Bauer-Funke, ed. Hildesheim: Olms, 2020. 47.1 (2021): 137-139.

Zancada, Antonio. Minúscula. 43.2 (2017): 131-133.

Zatlin, Phyllis. “The Theater of Ana Diosdado”. 3.1 (1977): 13-17.

———. “The Pirandellism of Víctor Ruiz Iriarte”. 4.2 (1978): 18-21.

———. “Agitprop from the Right: The Theater of Eloy Herrera”. 6.2 (1980): 18-21.

———. “Cartelera”. 6.2 (1980): 22-23.

———. “Cartelera”. 7.2 (1981): 29-30.

———. (Reseña de) José Martín Recuerda. El engañao y Caballos desbocaos. M. T. Halsey y Á. Cobo, eds. Madrid: Cátedra, 1981. 8.2 (1982): 8.

———. (Reseña de) José Martín Recuerda. Las Conversiones y Las ilusiones de las hermanas viajeras. Intro. de A. Morales. Murcia: Godoy, 1981. 8.2 (1982): 8, 45.

———. (Reseña de) Jaime Salom. El corto vuelo del gallo. Intro. de R. Abella. Barcelona: Grijalbo, 1981. 8.2 (1982): 46.

———. “Introducción a La gran aventura”. 8.2 (1982): 21-22.

———. (Reseña de) Miguel Delibes. Cinco horas con Mario (versión teatral). Intro. de G. Sobejano. Madrid: Espasa-Calpe, 1981. 8.2 (1982): 47.

———. (Reseña de) Luciano García Lorenzo. Documentos sobre el teatro español contemporáneo. Alcobendas (Madrid): Sociedad General Española de Librería, 1981. 8.2 (1982): 47-48.

———. “Children’s Theater in Contemporary Spain”. 9.1 (1983): 7-10.

———. (Reseña de) Luis Iglesias Feijoo. La trayectoria dramática de Antonio Buero Vallejo. Santiago: Universidad de Santiago de Compostela, 1982. 9.2 (1983): 2.

———. “The Comedy of Víctor Ruiz Iriarte: Mirror of Middle Class Morality”. 10.1 (1984): 3-6.

———. (Reseña de) Luis Matilla. Ejercicios para equilibristas. C. Oliva, ed. Murcia: Universidad de Murcia, 1983. 10.1 (1984): 33.

———. “American Premiere of López Rubio’s The Other Shore”. 10.2 (1984): 9-10.

———. “Ana Diosdado and the Contemporary Spanish Theater”. 10.2 (1984): 39-42.

———. (Reseña de) Concha Romero. Un olor a ámbar. Intro. de P.W. O’Connor. Madrid: Colección La Avispa, 1983. 10.2 (1984): 50.

———. “Three Playwrights in Search of Their Youth”. 11.2 (1985): 3, 4-6.

———. “Staged Reading of Salom’s The Cock’s Short Flight”. 12.1 (1986): 2-3.

———. “Lope de Vega Winner at Teatro de la Comedia”. 12.1 (1986): 4-5.

———. “Lope de Vega Winner at Teatro de la Comedia”. 12.2 (1986): 3-4.

———. (Reseña de) Peter Besas. Behind the Spanish Lens. Spanish Cinema Under Fascism and Democracy. Denver, CO: Arden, 1985. 13.1 (1987): 43-44.

———. “Death of Francisco Alvaro”. 14.1 (1988): 2-3.

———. “Spanish Plays on the Parisian Stage”. 14.2 (1988): 4-5.

———. “Diosdado Play in New York City”. 15.1 (1989): 5-6.

———. “Women Playwrights in Madrid”. 15.1 (1989): 6.

———. “New Theatre Journal in Spain”. 15.2 (1989): 2.

———. “Defamiliarizing the Zorra: Nieva’s Vodevil Superrealista”. 15.2 (1989): 3-4.

———. “Week of Spanish Playwrights in Paris”. 16.1 (1990): 4.

———. “Paloma Pedrero and the Search for Identity”. 16.1 (1990): 6-10.

———. “Spanish-Language Theatre in Contemporary France: From Political Statement to Cultural Exchange”. 16.2 (1990): 22-28.

———. “Festival théâtral ibéral: Spanish Playwrights in Paris”. 17.1 (1991): 15, 25.

———. “Art Teatral Resumes Publication”. 18.1 (1992): 4.

———. “Asamblea general Invited to Cuba”. 18.1 (1992): 4.

———. “Escenarios de dos mundos”. 18.1 (1992): 4.

———. “Update for the 1980s: Argentine Theater on the Spanish Stage”. 18.1 (1992): 23-24.

———. “Salom’s Las Casas Play at GALA in Washington, D.C”. 18.2 (1992): 7-9.

———. (Reseña de) Antonio Buero Vallejo. The Shot. Intro. de D. Johnston, trad. Warminster, UK: Aris and Phillips, 1989. 18.2 (1992): 47.

———. (Reseña de) Centro Dramático Nacional. Comedias bárbaras. Madrid: Centro Dramático Nacional, 1991. 18.2 (1992): 48-49.

———. “Jaime Salom: Selected Bibliography”. 22.2 (1996): 12-13.

———. “Spanish Theater Readily Found in Paris”. 23.1 (1997): 4-5.

———. “Martín Elizondo and His Portrait of Juana de Castilla”. 23.1 (1997): 9-11.

———. “Sanchis Sinisterra: A Tale of Two Cities”. 24.1 (1998): 6.

———. “Applause Books Features Plays from Spain”. 25.1 (1999): 6.

———. “News from the Centro de Documentación Teatral”. 25.2 (1999): 7.

———. “Spanish Playwrights in Paris”. 26.1 (2000): 3.

———. “The Theater of Itziar Pascual”. 26.1 (2000): 10-12, 14.

———. “A Lesson in Cat and Adolescent Psychology”. 26.1 (2000): 13-14.

———. (Reseña de) Conversaciones con el autor teatral de hoy, 1. Coordinación general de Paloma González. Madrid: Fundación PRO-RESAD, 1998. 26.1 (2000): 59.

———. “Lliure Moves to New Home”. 26.2 (2000): 4.

———. “Aftermath of a Losing War: Perspectives of Rodríquez Méndez and Sastre on the Disaster of 1898”. 28.1 (2002): 38-40.

———. “Estreno Index On-Line at Fundación Juan March”. 28.2 (2002): 7.

———. “Un gran recurso para los investigadores de teatro español contemporaneo”. 30.1 (2004): 8-9.

———. “Las imágenes teatrales de Manuel Martínez: unas fotos que valen millones de palabras”. 30.2 (2004): 42-44.

———. “El CDT: Gran fuente de documentación, información y publicaciones”. 31.1 (2005): 45-47.

———. (Reseña de) Marga Piñero. La creación teatral en José Luis Alonso de Santos. Intro. de A. Amorós. Madrid: Fundamentos, 2005. 31.2 (2005): 48-49.

———. (Reseña de) María Teresa García-Abad García. Intermedios. Estudios sobre literatura, teatro y cine. Madrid: Fundamentos, 2005. 31.2 (2005): 49.

———. “Translating Pedrero’s Plays for the American Stage”. 32.1 (2006): 47-52.

———. “Córdoba Hosts International Conference on Antonio Gala”. 33.2 (2007): 2.

———. “Recuerdos de Jaime Salom”. 39.1 (2013): 1-3.

———. “Tribute to Marion Peter Holt: Remembering a Great Translator, Scholar, Colleague, Mentor, and Friend”. 47.2 (2021): 10-13. More from: Gabriele, John P. 14; Racz, Gary. 14-16; Belbel, Sergi. 16-19; O’Connor, Patricia W. 20.

Zatlin, Phyllis, Antonio Buero Vallejo, Antonio Gala, Eloy Herrera, José Martín Recuerda, Manuel Martínez Mediero, Carlos Muñiz, Lauro Olmo, Eduardo Quiles y José María Rodríguez Méndez. “Encuesta sobre el teatro madrileño de los años 70”. 6.1 (1980): 11-22.

Zatlin, Phyllis, Robert Lima, Jerónimo López Mozo, Carlos Buero, Patricia W. O’Connor, Marion P. Holt, Antonio Fernández Insuela, Virtudes Serrano y Mariano de Paco. “Homenaje póstumo a Martha T. Halsey”. 46.2 (2020): 1-13.

Zattoni, Zulema C. (Reseña de) Domingo Miras. Teatro mitológico. Intro. de Virtudes Serrano, ed. Ciudad Real: Biblioteca de Autores Manchegos, 1995. 26.1 (2000): 55.

Zaza, Wendy-Llyn. (Reseña de) Itziar Pascual. Miauless. Intro. de M. E. Navarro-Martínez. Murcia: Escuela Superior de Arte Dramático, 1999. 28.1 (2002): 59.

———. (Reseña de) Paloma Pedrero. Juego de noches. Nueve obras en un acto. Intro. de V. Serrano, ed. Madrid: Cátedra, 1999. 28.1 (2002): 59-60.

———. (Reseña de) Nuevos manantiales. Dramaturgas españolas en los Noventa. Intro de C. Leonard y I. Lamartina-Lens, eds. Antología en 2 tomos. Ottawa: Girol, 2001. 31.2 (2005): 46.

Zdenek, Joseph W. “Festival de Otoño en Madrid: el teatro”. 13.2 (1987): 2-3.

———. “Homenaje al teatro de García Lorca en España, otoño de 1986”. 15.1 (1989): 7-8, 12

Žekulin Thwaites, Lilit. (Reseña de) “Homenaje a Buero Vallejo”. MonteArabí, No. 23, 1996. Murcia: Ateneo Literario de Yecla. 25.1 (1999): 67.

Zeller, Loren L. “La Evolución Técnica y Temática en el Teatro de Carlos Muñiz”. 2.2 (1976): 41-49.

———. “Hispanic Theater Symposium”. 5.1 (1979): 4.

Zeller, Loren L. y Martha T. Halsey. “El drama español del siglo XX: Bibliografía selecta del año 1978”. 6.1 (1980): 7-10, 22.

———. “El drama español del siglo XX: Bibliografía selecta del año 1980”. 7.2 (1981): 5-9, 21-24.

———. “El drama español del siglo XX: Bibliografía selecta del año 1982. 11.1 (1985): 30-36.

Zurro, Alfonso. Aprendizaje. 43.2 (2017): 133-135.